随着卡马克卷轴算法的构架和公式在纸上一一展现出来，马克.塞尼也是原来越惊讶，他现在已经完全相信自己设想的游戏是能够在orangesi计算机上展现出来的，而且还非常好。特别是李逸轩对功能增强卡的运用堪称绝妙。
构架设计出来之后，李逸轩又把公司的程序员召集在一起，跟大家讲解了卡马克卷轴的构架和算法体系，以及如何利用功能增强卡来增强游戏的画面的方法和技巧，然后就把程序的编写工作交给了他们。
马克.塞尼对人物的动作控制实行了进一步的优化，他采用的是《双截龙》的动作设计方案，a是出拳，b是出腿，ab一起按是起跳，攻击由方向键来控制方向。
其实，马克.塞尼不知道的是《双截龙》的动作设计方案是李逸轩优化过的，原版本的《双截龙》可不是这样。原版的《双截龙》里面，a是向前出拳，b是向后踢腿，这种设计其实很不人性化。
当初李逸轩第一次玩双截龙的时候，最大的感觉就是，这到底是些什么人，才会做出这么反人类的设计？
不光是《双截龙》，rb很多动作游戏里面的动作设计都有很大反人类的设计，但偏偏这些rb的玩家和设计者却非常热衷这种反人类的设计。
面对rb人那种特殊的口味，李逸轩不知道说他们什么好，只能说他们思维跟正常人不一样。因此，李逸轩在做《双截龙》的时候，就把里面的动作就进行了重新的设定。
而马克.塞尼的设计就是在李逸轩的基础上发展而来，而且更加完善。
不过射击他就不知道该怎么去设定了，因为orangesi计算机自带游戏手柄只有a、b两个按键。
不过这也没有难住他，orangesi计算机控制手柄跟任天堂的游戏手柄有很大的类似，左边是十字键，中间键，右边a、b建，然后上边左右l和r建。
马克.塞尼就利用了上面的l和r建，在他设计中l是举枪，r是射击。
这个设计李逸轩和其他游戏设计师反复测试了一下，感觉并不适合普通人。李逸轩提出一个建议，就是r键是举枪，a键是射击。这是早期《生化危机》的设计方案。
“为什么不用l键举枪，a键射击的方法。”一个游戏设计师问道。
“问得好，因为如果把l键设置为举枪，玩家肯定是用左手，但左手还要用来控制方向，这样就会玩家感觉非常不适应，换成r键就不同了，手指直接就能变得非常的协调。不过我们可以把l键设定为地图功能键。玩家只需点一下，就能把地图放出来，再点一下地图放回去。”
大家按照李逸轩的设定，重新试了一遍，感觉的确要方便了许多。
这时候李逸轩又说道：“游戏的按键功能设定非常重要，因为绝大多数的玩家都是普通人，他们手指没有我们程序员这么灵活，有不少人只是偶尔才接触下游戏，因此按键功能的设定必须要人性化，要从玩家的角度去思考，这种设定是否合适。一个好的按键设定会上一部平平无奇的游戏大卖，一个糟糕游戏设定会掉一个制作精良的游戏。”
李逸轩并不是在吓唬他们，历史上这样的例子有很多，很多制作精良的游戏最终都毁在游戏按键设定不人性化上面。随着游戏控制技术的发展，人们还做了个定义——游戏性。
说得就是，游戏控制必须简单、方便、易上手。这是狭义的定义，而广义的游戏性定义就复杂多了，什么打击感、操纵杆、节奏感，甚至就连游戏整个体统玩法，必须道具升级、武器升级、属性升级都列为游戏性方面。
而这些要素都决定了一部游戏是否在市场上获得成功。所以说游戏的玩法设定还真不是一件简单的事情，既考验游戏设计师的智慧。
当然了，现在还是简单的平行卷轴游戏时代，后世那种大型的3d、3a大作的游戏时代还没到来，不需要那么复杂的游戏设定，但李逸轩依然坚持向他们输送游戏性的观念，就是希望他们独立后能够少走些弯路。
rb和欧美在游戏的设定有很大的不同，rb动作游戏最大的特点就是动作流畅、爽快、干净利落。
而欧美的设定则不同，出拳是出拳，踢腿是踢腿，把一个动作分解成很多步，每一步都有一个按键来控制。优点是很符合欧美人的审美观，缺点是增加了玩家操控的负担，在战斗激烈的时候，玩家通常会被搞得手忙脚乱。
李逸轩觉得可以把两种优点结合起来，重新定义人物的连续动作慨念。
他把人的几个基本动作进行一一分解几个细节动作，看那些动作可以连贯成一个动作，然后在这个基础上来设定一个键就能舞出的连续动作。
经过几天的设计，李逸轩为沃特设定两套连续的组合式动作。
马克.塞尼对李逸轩的想法非常赞同，但不赞同他对沃特设定的连续动作，太多的中国功夫元素，感觉别扭。于是他已西洋拳击为基础重新为沃特设定了一套动作，这样就顺眼许多了。
为了给玩家更好的游戏体验，马克.塞尼还加入了《塞尔达传说》才使用的记忆点功能，就是游戏地图上每隔一段距离就会出现一个记忆点，把之前的游戏进度数据保存下来。当玩家下次再玩的时候，就可以直接从这个节点继续玩了，不必重头开始。
《塞尔达传说》作为世界第一款r游戏，是没有这个功能的，在游戏中设置记忆点是在九十年代初才诞