不客气的说，何青，王智飞，张欣奕，就是这三位，活活毁掉了这部戏。
对此，宋铮上辈子也只能惋惜，郭老爷子选错人了。
演员不对路，接下来再说说剧情，郭老爷子的设定没问题，看得出来，老爷子想要展现出来的东西非常多，但是，其中有些部分，老爷子真心不擅长。
这也是为什么，当年的大宅门创造了收视口碑双赢，造就了年代剧的经典，大宅门1912作为“宅门系列”第三部，却在网上引发剧迷们的争议，甚至有些观众觉得大宅门1912实在是有辱大宅门之名。
尽管大宅门1912很难得地保留主要演员陈保国、斯勤高娃、刘佩奇，再加上郭老爷子“忠心护驾”，但因为前两部已经演到了大结局，大宅门1912只能选取1912年辛亥革命后的这个时间截面插叙，就容易和前部出现许多出入。
比如，之前的剧情，杨九红明明是在去济南的火车上小产，可这一部里，竟然大着肚子并生下孩子。
诸如此类的漏洞，在整部戏里层出不穷。
此外，如果说前两部大宅门拍出了浓厚的文化底蕴，那么这部大宅门1912似乎更偏向市场，不少剧迷表示这部“新宅门”的演员搭配和剧情设置有点儿“一锅乱炖”。
新面孔是不少，就是看得人有点儿乱，七爷和路青青的感情纯属胡搞，贫嘴逗乐的台词充满整个剧情，故事内涵就显得很弱。
片中各种包袱，很像爆米花电影，为了逗乐而逗乐，缺少深度，原本大宅门的幽默感是哪来的
是对白、是京味、是讽刺手法，比如第一部里在济南，陈保国和姜纹的那场戏，通过五分钟的对话，将一个贪官展现得淋漓尽致。
新剧里有些桥段，纯粹是通过装傻充愣作为笑点，给人的感觉太肤浅了。
不得不说，即便是郭老爷子也无可奈何的对着市场低头了，大宅门第一部是经典毫无疑问，第二部其实就没那么好了，而第三部无论从收视，还是口碑上，都没能跳出“续集魔咒”的圈子。
对于这部剧的市场化趋势，宋铮也只能表示，该剧有点儿像“一盘怪味豆腐”，前两部是正剧无疑，但这一部更像是成了轻喜剧，曾掀起“狼性男人”风潮的活土匪白七爷，个性色彩丧失不少，被张欣奕带着谈情说爱，掺着一群笑星贫嘴抖包袱。
当然，这种风格的形成的根本原因其实在于定位，现在的电视剧市场，收视率就是一把刀，郭老爷子可能也是为了接近年轻人的口味才这样设定。
对于郭老爷子的无奈，宋铮最初在他家里看大宅门1912初稿的时候，就能感觉得到，郭老爷子对大宅门的感情，他更是能深刻的体会到。
最初，郭老爷子是准备借着第一部继续往下拍的，可是有太多的问题，是不能设计到的，比如那场浩劫，比如那场浩劫当中将会发生的事情。
大概正是因为情怀仍在，而故事无法继续往下写，所以郭老爷子才选择拍摄了大宅门1912。
只是，太阳已经落山，蜡烛固然无法取代，却总还是可以勉强使用。
郭老爷子只能不厌其烦地，为这部讲述白景琦济南奋斗史的电视剧，添加悬疑、宅斗、老少恋等新鲜元素，试图让它更具光彩，只是很遗憾的是，至少前世的原版不算成功。
大宅门1912仍然是一部上好的电视剧，尤其是年代剧里，是兼顾了质量和娱乐性的佳作，但比起第一部，仍然差了不少。
失去了时代背景，主要演员老去，更换的演员神韵不足不入，都让观众很不适应。
幸好大宅门1912本身招牌响亮，故事过硬，陈保国和几个主角的表演都堪称精彩，总算是保住了这块招牌。
而大宅门1912最大的不适应，就在于变化。
在大宅门2里，积极配合公私合营、响应改造、秘方上交这些情节，已经让七爷失色不少，江姗饰演的贤妇版李香秀也完全不如第一部里那个勇敢坚强烈性的俏丫鬟。
但让谁都没想到的是，在大宅门1912里，正值年轻气盛的白七爷竟然也失去了自己的神采。
陈保国演白景琦已经浑然天成，但绝对不能去考虑，这个时候白景琦应该是一个30多岁，年富力强的中年人，因为剧里面他已经像个爷爷了。
当然更不能考虑的是这次的七爷怎么处处被动，一直被对手牵着鼻子走，最后麻烦越闹越大，只能靠二奶奶出山收拾残局。
总之，整个大宅门1912，无法与第一部大宅门相比，无论蜡烛如何卖力闪烁，还是比不上太阳的光辉。观众会去缅怀经典，但实在是没办法把大宅门1912奉为经典。
如果说大宅门的第一部是一篇家族年代史似的鸿篇大戏的话，这部剧最多也就是一部小打小闹戏，可大戏有大戏的恢弘，闹剧有闹剧的热闹，如果是爱戏之人，自会品到其各自的精妙之处。
宋铮始终认为一部电视剧，最重要的就是要一个好剧本，一个好故事，就是一个房子，演员就是家具，至于其他就是个点缀了，这部剧编剧导演都是一个人，讲了1912年白景琦在山东自己经营的黑七庄发生的故事，整部剧以各路人马追逐抢夺九朝秘本与白景琦，路青青，田子行之间的感情争夺与纠葛为两条线贯穿起来展开，故事性情节性挺强的，每一集都会给