徐景行能看上的画，自然不是简单的有水平，要么是有大量灵气以及物性极强，要么就是有很高的收藏价值。
石涛的这幅小立轴工笔花鸟画的水平确实很高，但要说让徐景行花多少钱买，其实多少还是有点心疼的，毕竟现在的他是负资产，没多少钱可供他挥霍。
问题是，这画上有一枚鉴藏印让他非常眼红。
谁的鉴藏印呢？
张大千的。
在这幅画上有三枚印章，两枚是石涛的“老涛”“原济”印，在题跋的后边一上一下，剩下的那一枚则在画卷的左下方，正是张大千的“大千好梦”白文印。
这说明什么？说明这幅画曾经是张大千的藏品。
张大千那是什么人？是近代史上最伟大的画家之一，其成就可以说是震古烁今，在绘画领域的造诣不说是独步天下，也是绝对的宗师级存在，在整个绘画史上都是绕不开的绝顶人物。
而张大千本人的作品在书画市场上自始至终都是最受追捧的那一批，不客气的说，随便一幅张大千的画，都能卖出一个非常好的价格。
甚至，只要是跟张大千沾边的东西，身家都会倍增，不管是张大千用过的东西，还是别人送给张大千的东西。
现在有这么一幅画曾经被张大千收藏过的名家画作，那市场价值根本没办法估量好么。
尤其是这位名家还是石涛这样的存在。
别看石涛是明末清初的人物，可是对近代绘画史的发展却有着非常深远的意义，甚至有人认为，近代绘画史的改变正是从石涛开始的，是石涛引领了国画的改变，是石涛率先对绘画界的传统创作理念提出了挑战并且矢志不渝，也是石涛开创性的提出了“艺术与现实的统一、内外统一、心物统一、识受同一、无法fǎ_lùn、借古开今论、不似之似论、远尘脱俗论”等等创作理念，这些创作理念至今为止依然被画坛奉为圭臬。
也就是说，石涛不只是一个画坛高手，更是一个理论家，是可以开宗立派的人物。
这样一个人物的作品，还被后世另外一位同等级别的人物收藏并且留下鉴藏印，这作品的价值可想而知。
要知道，张大千那个级别的存在，可不会轻易收藏同行的作品，因为那是相当于帮对方提升身家，但是只要被他收藏了，那必然会引领起一波收藏风潮，这一点都不夸张。
用搞事情的说法来讲就是“被张大千收藏过的石涛真迹”，这话说出去多有噱头，真要扔到拍卖市场上绝对会让人抢破头。
原因很简单，石涛和张大千都是高产画家，作品存世量都不少，两个人的作品也不是特别难买到，但是像这种完全将两个人联系在一起的作品却非常罕见，现在忽然蹦出这么一幅高水平的，谁不稀罕？
如果说的再夸张一点，把这画说成是“石涛和张大千共同创作的稀世之作”也不是不可以，因为这一幅画上不光有石涛的画和字，还有张大千的印。
有人问了，有个印有什么了不起？
错，一般人的印章那可能就是一枚印章，但是张大千的印章，却跟他的字画一样出色，因为张大千学艺之初，就是从治印开始的。
治印就是篆刻、雕刻印章。
也就是说，雕刻印章才是张大千的本职工作。
所以张大千的印，跟他本人的字画一样有价值，不管是收藏价值、欣赏价值还是市场价值都非常高，现在张大千的印跟石涛的画结合在一块，说这画是两人的共同作品，过分吗？
好吧，是有点过分。
但是对生意人来说，那就一点都不过分了，真要让这幅画落到那些个拍卖行手里，他们会毫不犹豫的使用这个噱头来搞宣传。
而对徐景行来说，最值钱的就是画上的那枚“大千好梦”白文印，这枚钤印在普通人眼里就是一枚普通的印章，但在徐景行眼里，却有着神奇的力量，虽然那力量并不强大，但却有一种非常奇怪的效果，仿佛一下子就把这幅画的质量提升了一个档次一般。
用通俗点的话来讲，这枚“大千好梦”白文印就像一个强力buff，带着一种赦令一般的效果。
按照他的估计，这枚印章的本体应该具有更加强大的效果，哪怕是在随便一幅画上盖上这么一下，都能大幅提升那幅画的档次。
当然，那种档次不是说画的本身，而是画的物性。
按照正常情况来判断，石涛这幅画其实是不具备凝聚出本相的能力的，因为这幅画距离现代的年代太短了点，才区区三百年左右，而且这幅画就是一副工笔花鸟画，本身立意并不高明，虽然技法非常出色，但是对一幅画而言，有特点的立意才是灵魂所在。没有很有特色的立意，这画想要凝聚出本相，只能依靠漫长的时间来一点点的孕育。
可是这枚“大千好梦”白文印一出，感觉这幅画的物性就得到了提纯和加成一般，一幅随时都有可能凝聚出本相的架势，如果再给这幅画一段时间，说不定还真有机会凝聚成本相。
所以，徐景行很想研究一下这枚钤印的奥妙。
好吧，这只是他的想法，并不一定真的要买下这幅画，因为画上留下的钤印只是一个图案，一个印文，而不是印章本身。如果那枚不知道用什么材质雕刻而成的“大千好梦”印的实体摆在他面前，就算让他用刚刚住进去没几天的四合院来交换，他都乐意。
然而，不用想都知道，张大千