徐景行看中那只小巧的紫砂壶的最主要原因是那只小壶的泥料。
之前说过，这只小壶用的泥料是紫泥，但紫泥只是一个最几本的颜色分类，其中紫泥也是分档次的，最常见的分类就是紫泥原矿泥、清水泥以及底槽清这三种。
紫泥原矿泥就是直接用原矿粉碎磨细后调制成的泥料，清水泥则是用原矿紫泥陈腐以后加工成的熟泥，而底槽清则是紫泥矿最底层残留的泥料经过风化后形成的。
这三种紫泥各有优劣，但相对而言，原矿泥最普通，清水泥属于上等料，底槽清的情况则比较复杂。
怎么个复杂法？底槽清同样也分三个档次——头槽清、二槽清和底槽清三个品种，而在这三个小品种当中，又以底槽清最为出色，是相当极品的紫泥料，这种出产于紫泥矿的最底层的泥料本就经历了大自然的陈腐和风化，而且越底下的泥料陈腐的时间越长，那时间单位可是以百年、千年甚至更大的单位来计算的。
现在的紫砂工人做老泥的时候，陈腐的时间也就几个月最多几年而已，能上十年就算相当难得了。可这些底槽清泥料在出矿以前就被经历过了数以百年千年甚至更多年的自然陈腐，那泥性有多熟就可想而知了。
而且人为的陈腐如何比得上大自然的造化？
所以这极品底槽清才是紫泥中品质最好的，也是历代文人雅士以及紫砂艺人最为推崇的一种泥料，在紫砂器这不算太长的展历史上，有太多太多的名器使用这种泥料，比如说大名鼎鼎的顾景舟就最喜欢是用底槽清。
也正因如此，这底槽清在紫砂泥料中的价格一直居高不下，另外因为出产底槽清的主要矿井黄龙山四号生了崩塌事故，封禁以后至今还未开放，所以这底槽清就越的珍贵。
而徐景行看中的这只小圆壶使用的泥料就是这大名鼎鼎的底槽清泥料。然而这样的泥料，岂是一般人能用得起的？
所以分辨出那只小圆壶使用的泥料以后，他就认定这只壶的来历可能不小，不管摆摊的老太太知不知道这一点，他都要尝试着搞到手，要是能以相对比较低廉的价格拿到手，那自然是最好的，就算不能捡漏，以市场价买下来他也不吃亏，因为这壶里还有灵气呢。
等他把壶里的灵气吸干以后再转手卖出去，就算一分钱都不赚，他也不吃亏。
这么想着，他又随手拿了几件物件问价，不过同样没能达成交易，就在那老太太面露不耐之色时，这才把手伸向那只小巧的圆壶——他用的是右手。
当手指碰触到那只小壶的瞬间，他立刻感受到了小壶里面蕴藏着的灵气，灵气的存量让他有些吃惊，他已经收藏了不少古玩，但没有那一只的灵气含量能跟这一只小壶比。
一定要拿下来！
感受到那澎湃的灵气以后，他暗暗的下了决心，不过表情跟之前相比却没有任何变化，依然漫不经心的随口问道：“这只壶呢？”
“那个六千八！”老太太已经很不耐烦了，要不是为了赚钱，估计已经开口赶人了，哪有这样只问价不掏钱的？这不是消遣人么？所以直接报了一个她认为的高价。
听到老太太的报价，摊位旁边的几个人齐齐侧目，因为这个价格在地摊上已经算是比较高的要价了。
然而徐景行的内心则泛起一阵狂喜！
老太太报这个价，只能说明老太太不识货，根本不知道这只小壶的珍贵之处。他虽然还没细看，可根据这里面的灵气不难猜出，绝对是壶中的精品，就算是小精品，市场价也是大六起步的。
大六就是大六位数，七十万以上才能说是大六，四十万到五十万之间是中六，而十万到四十万之间则是小六。
其他位数也能如此计算，比如说中四就是四千到七千之间，小七则代表着一百万到四百万这个区间的价格。
这算是古玩行的行话，因为古玩这东西没什么具体价格，人们在给讨论价格的时候就会使用这种比较模糊的区间性数字来代替，简单明了而且实用性强，也具备一定的隐蔽性。
徐景行说这只小壶的市场价是大六起步，给出的并不是标准价，只是说这只小壶的价格绝对不会比七十万更低，真实的成交价可能是七十几万，也可能过一百万，达到小七的区间。
也就是说，他赚了，赚大了。
买家报价六千八，他转手就能赚最少七十多万，这样的好事儿上哪儿去找？
不过他依然不动声色的摇摇头，“太高了您这价儿，不值。”
“这是清代的紫砂壶，还是名家作品，值这个价，”老太太寸步不让。
名家作品？
徐景行还真没细看，一听老太太这话，下意识的翻转小壶，看了看地步的钤印，是方形篆书四字款的“陈鸣远制”白文印。
卧槽，是陈鸣远的作品？
他悚然一惊，还真是名家之作，一点折扣都不打的名家之作，甚至“名家”这两个字都不足以形容陈鸣远在紫砂壶制作方面的造诣和成就，那是真正的宗师级人物。
陈鸣远字鸣远，号鹤峰，又号石霞山人，壶隐，清康熙年间阳羡籍紫砂艺人，是数百年来的为数不多的宗师级紫砂艺人之一，而且是时代比较靠前的宗师，为紫砂的展和推广起到了至关重要的作用。
甚至可以毫不客气的说，如果没有陈鸣远，现在的紫砂盛世就要失色好几分。自从陈鸣远横空出世以来，他的作品