《十四岁的母亲》这部剧，女主角部分周晓比较倾向于年纪差不多的长泽雅美，本来在周晓所经历过的历史里面，志田未来小妹子在05年演了《女王的教室》之后，隔了一年才去演《十四岁的母亲》，这样年纪才对的上。而周晓如果现在就开始准备，并且让这部剧在明年春季或者夏季档登陆的话，长泽雅美是比户田惠梨香更合适的选择，唯一的遗憾是自己手下的两个妹子新垣结衣跟堀北真希如今都没法扛起一部剧来，只好忍痛放弃。
至于电影版《朱诺》就没这四位什么事儿了，电影版的女主角，绝对是azx如今顶梁柱女演员宫崎葵的。
在拍完《一公升的眼泪》之后，宫崎葵就在公司的运作下连续接了两部新片，这两部片子都是那种投资小导演新潮，目的是去电影节拿奖而不是赚钱的作品。
“若手”在日语里是年轻的意思，所谓四大台柱跟宫崎葵等人，都算是几年后会渐渐进入观众们视线当中的若手女演员（其实应该是若手女you，但是那词儿……检查的人可不一定懂日语。），而在这样的新生代里面，宫崎葵跟其他人包括四台柱，上野树里等人走的是完全不同的路，宫崎葵走的是高贵冷艳路线，尤其是在真正出名之后，唯一称得上是认真出演的电视剧，也就只有《纯情闪耀》跟《笃姬》两部而已，这两部剧，一个是nhk的晨间剧，另一个是年度大河剧！
或许有很多人不明白晨间剧跟大河剧是什么东西。一般来说，常规讨论的日剧，说的都是每周播出一集，每季度平均11集的，黄金时段播出日剧，一些日剧时段，比如月九，土十，水十，说的也都是这个时段，但在这种常规日剧之外，另外还有两种日剧形式。
在日本的法律中，民营电视台是不能覆盖全国所有地区的，所以一般称呼的所谓五大民营电视台，其实哪家都不会覆盖日本全国，在日本，能覆盖全国的电视台只有一家，那就是日本放送协会的nhk电视台，这家电视台可以算是日本的朝廷台。
这家电视台是没有广告的，相应也没有广告收入，所有的收入来自每年挨家挨户收取的收看收听费以及日本的国家赞助。
这样的一家电视台，有两个特别的电视剧种类。
首先是晨间剧，这东西其实全称是《晨间剧》，剧集并不是晚上黄金时段而是每周一到周六的早晨都有播放，每一集的时间多为15分钟。众所周知，早上八点十五开始播放的电视剧，百分之八十的上班族跟学生党是肯定不会去看的，这样的话，收视率恐怕很难保证啊……才怪呢。
虽然上班族跟学生党没什么时间看，但更多的，那些已经退休的老人，那些每天刚刚送走老公跟孩子的家庭主妇才是这时段电视剧的主要收视群体。这样的一个群体，或许其并不会轻易表现出疯狂，但收视的粘性却是最大的，所以每一次晨间剧的平均收视率都是20起跳的！
大早晨的，收视群体又都是老人跟主妇，晨间剧的内容很显然不可能搞点什么黑暗戏，斗争戏跟h擦边球，所以晨间剧都是那种元气满满，充满正能量的剧集。
至于大河剧，则是nhk每周日晚上七点开始播出的历史剧，所谓历史剧嘛，就是战国啊，幕府啊什么的，以中国人看来，日本的那些历史剧，多数都处于乡长干仗的阶段，但日本人却还是挺喜欢看的，不过对于日本来说，这么多年播历史剧，也快把差不多所有东西都播完了，所以有时候就连什么男人变成女人的剧集都搞出来了。
这种历史剧nhk一般每年做一部，一部五十集左右，跟平均十一集左右的日剧比起来，如此之长的大河剧，等于是以超高收视率连续刷了一整年的存在。至于多高收视率？恩……八十年代的大河剧收视率，一般是25起跳，最高45，平均30以上，进入新千年之后则渐渐开始衰落，但宫崎葵就是宫崎葵，她2008年的《笃姬》初回20，最高29，平均24.5，排在大河剧历史第……17位。
一个女演员，仅有的两个电视剧出演就是晨间剧跟大河剧，从这一点上，足以证明宫崎葵在日本娱乐圈的地位了，这个小女子简直是日本女性在娱乐圈的最佳模板，除了找男人的眼光很差之外。
这样的宫崎葵自然有资格出演周晓的电影，而且，朱诺这个角色也很适合宫崎葵，在原本的朱诺电影当中，艾伦？佩姬就是那种看上去非常有灵性的女孩子，而宫崎葵跟艾伦佩姬的风格几近相同，只是二人的样子一个倾向于欧美，另一个倾向于亚洲而已。
要把朱诺改编成日本电影最重要的是文化认同问题，其实朱诺讲得故事，日本人也是会很有认同感的，毕竟他们文化中可没有早恋这种想法，所以少女怀孕什么的也并不是少见的事儿，不然也不会有十四岁的母亲这种剧出现。
周晓所说的文化认同，是因为十四岁的母亲跟朱诺本质上所讲述的其实并不是同一件事儿，同一个内涵，相较来说，朱诺的内涵更深刻一些，但这种深刻，其实是跟美国文化，跟基督教文化等都有关系的，这部电影真正关心的，是怎么去尊重一个生命而不是怎么去对待一个怀孕的少女，以及这个少女经历了怎样的心路历程。
总之，这虽然是相似的故事，但并不是相似的内涵，周晓估计，最先播放的一定是电视剧，在电视剧播出之后，他再用大荧幕的朱诺去深刻其中的内涵，同