其实一切都是现实的选择，看上去雕版印刷没有活字印刷那么先进。然而事实上，在当时的华夏，其实是雕版印刷术更有优势。
和国外少少的几个字母构成所有的文本不同，华夏文字要多得多，几万个字让造模成本飙升。哪怕退一步只打造常用字，那也是几千个！
而文字多除了造成成本高昂，其实也增加了排版人员的难度——在几十个子母中选出想要的一个和几千个几万个字中选出一个，难度高下立判。而这种排版人员的难度实际上也会转化为成本。
另外活字印刷术使用的活字本身也是一个大问题，小木块容易变形是当时技术水平不容易解决的问题，而胶泥块活字在于容易碎。铜块的倒是不错，可是铜钱是古代货币，铜可一直不便宜！更麻烦的是铜的着墨性很差，除非有适合铜的墨，否则铜块活字就不是一般人能做好的。
雕版印刷十分精美，在印刷量小的情况下当然是雕版更有优势——排版一套活字的其实并不比雕刻一版更加容易。而印刷量大的话依旧是雕版更有优势，因为巨大的印刷量足以冲抵雕版高额的成本。
而这个新世界的印刷术其实是雕版与活字并存，雕版印刷术有了很大的发展，由木版变成了以铅为主的合金，而且和配合上了金属易于着色的油墨......
为了雕版不变形要采用的坚硬木料大都不便宜，而在雕刻之前还要进行一系列的处理，以达到可以多年保存的效果。如今这些步骤都被省了下来，节约的是成本和时间。再加上铅的性质易于雕刻，省工省时。雕版印刷至此已经到了完美阶段。
活字印刷类似于西方近代的铅活字印刷术，配套古早时期的印刷机和油墨。整体而言面对现在的雕版印刷没有什么优势，不过印刷报纸刊物等倒是更加合适——因为这是常年印刷大量且不同的印刷物，这个特性决定了活字印刷更好。
新世界报业发展的很好，所以才形成了雕版与活字并行的印刷术场面。
两者相加，再加上造纸术等技术，使得印刷成本下降的厉害，即使是升斗小民也能买的起印刷品。印刷品就是小说的承载物，小说业的繁荣也是以此为基石的！
最后就是金钱了，之前一些原因只说到了商人能赚到钱，可是商人能赚到钱并不是全部，一样重要的是小说作者也能赚到钱。
这样说起来或许很庸俗，但现实是不为钱工作的人毕竟是少数，大多数人还是想做一份能赚钱的工作。
在新世界中小说业是在大约四十年前开始出现大发展的迹象，也就是那时候报业开始脱离邸报这种原始的模本，出现连翘记忆中和现代报刊很像的成品。
第一位赚大钱的作者蓬莱居士也是当时出现，他的一本《唐门虎子》，讲的是某朝末年著名将门扶大厦之将倾，外击胡虏的故事。基本格调类似于《杨家将》，出版之后大受欢迎，大江南北广为传阅，一时之间洛阳纸贵。
蓬莱居士是第一位将报酬和印刷量挂钩并且因此大赚的作者，虽然盗版使他损失了不少钱，可一本《唐门虎子》还是让他一口气赚了五千两银子，后面陆陆续续再版，前前后后快一万两。
后来这个数目被不断刷新，可是这在当时确实是石破天惊的事情。也就是从蓬莱居士起，所有人才知道写这些很多人看不起的小说竟然能这么赚钱，这直接使很多穷文人投身于此。
中间四十年，出过不少好书，也出过不少好作者。最近风头正盛的是北边的洛北公子宋志平与南边的草堂老翁丁一新，号称北宋南丁，一时瑜亮。而在这之下还有十几位小说界的‘红人’，套用连翘原来世界的话，那就是大神。
而他们一发书基本上就是大新闻。
至于大神底下的小神、粉红、小透明，乃至于人数最多的扑街，自然一层层下来，像金字塔一样分布。
洛北公子宋志平是靠着他的《玉堂春》封神的，老实来说这本书并没有比他以前的书要厉害那么多。这本书大概是讲了白玉梅、丁月棠、刘春红三位美人的悲喜故事，多多少少带点艳.情。不过大师手笔，艳而不俗很有风味，原身也有一套，连翘都看入迷了。
之所以封神，还是因为这本书赚大钱了。当时出版的时候洛北公子是自费出版的，只让书商做了个打下手的活计——书商在面对小作者的时候非常强势，不提版税，好多都是买断的。但是面对宋志平这种大作者，他们的底气就没有那么足了，保底和分成都抬的很高。如果不愿意，这些大作者就可以跑到同行对头那里合作......
不过像宋志平这种自费出版的之前没有，主要是没有这个思路，怕得罪整个书商团体，也是自己出钱怕反响不好要承担亏损。
不知道宋志平怎么运作的，书商竟然没有进行集体性打压！
《玉堂春》每套六册，大概卖了六十多万套——这并不是吹牛，这个世界不同于连翘本身所在世界的古代，人口和经济文化上面的因素叠加，确实可以卖到这么多。实际上这是‘正版’的销售数量，盗版的根本算不过来。
这个印刷量在洛北公子宋志平的手下并不算高，可是赚的钱非常多。有人估计有五六万两银子的净利润，也有人估计可以达到十来万两。然而无论高或者低，