tse的公关团队是由顶峰娱乐和韦恩斯坦影业的公关部门的人合并组成，主力还是韦恩斯坦影业的公关团队，帕特里克在整合了两大公司的精英之后，率领这支庞大的队伍，开始出击了。
哈里韦恩斯坦他之所以成为金牌制作人，和他在奥斯卡上的成功有很大关系。而他在奥斯卡上的成功得力于他频繁打奥斯卡竞选规则擦边球的公关手段，如果是一个经常关注米国政坛的人可能有所察觉韦恩斯坦的公关手段，太像一个美国政客的政治竞选手段了。
永远是那大三样：公关游说，软磨硬泡（比如私下开派对、举办晚宴，请评委吃饭，给评委打电话，不停地叨逼叨，“贿赂”评委）；操控媒体的舆论导向（收买枪手做广告写软文，只不过韦恩斯坦买的是美帝的主流媒体）；最后，还有明里暗里抹黑对手。
他的经验可以总结成三部曲：首先是抓准公映时间，先在前一年的下半年小规模公映，赢取口碑，之后再在颁奖季大规模公映，加深印象；其次就是专业而密集的宣传攻势，最后才是抹黑对手，比如2003年他力推《芝加哥》时，坊间突然开始炒作《钢琴家》导演波兰斯基的个人污点，最终《芝加哥》获得了最佳影片。
经常有人说奥斯卡是“老白男的奥斯卡”？为何这么说，这就要从负责奥斯卡评奖的米国电影艺术与科学学院的成员组成说起了。
94%的白人，77%的男性，86%在50岁以上，平均年龄63岁。因此米国影评人约翰·格林直接就说：“乡村俱乐部都比奥斯卡更多元化。”
这还真没办法，因为奥斯卡评委是终身制，除了成员过世之外没法有任何变化。于是，稳定而统一的成员造成了稳定而统一的口味，而且成员越老，口味就越传统、保守、苛刻。比如常年被奥斯卡“虐待”的莱昂纳多·迪卡普里奥，据说就是因为长得太帅了遭到评委们的普遍妒忌。
而这一次他主打的牌是力推梅丽尔，她今年已是56岁了，明年五十七岁，己经24年没有拿过奥斯卡了，作为一位实力派的影后，24年只开花不结果，这对一位默默守候的老人来说，这是多么残忍的事，而且老人不如年轻人，一年不如一年，演一年少一年，相信学院诸公深有同感，在这种情况之下，他们应该多给同情分吧？
在颁奖季前哨战，最佳女主角一项，最大的对手就是《女王》中的海伦米伦。
原版的她就凭出演电影《女王》，获得第79届奥斯卡金像奖最佳女主角奖、第63届威尼斯国际电影节最佳女演员奖、第64届米国电影电视金球奖电影类-剧情类最佳女主角奖、第20届欧洲电影奖最佳女演员奖等奖项，可以说是王者归来，一路辗压。
海伦米伦在英国早就已经家喻户晓。作为英国演技派的常青树，海伦·米伦曾经在大银幕留下了许多性格鲜明的角色，出演过的影片也是数不胜数。
饰演目前仍健在的英国女王伊丽莎白，海伦·米伦是毫无争议的唯一人选，首先拥有外貌上的优势，但1她深知观众更需要被女王的精神世界感召而不是几可乱真的外表娱乐，于是她在外表的神似和内心的统一二者间倾向了后者。
为扮演好这个角色，海伦·米伦努力学习伊丽莎白女王的王室口音；在自己位于立陶宛首都的家中贴上******的照片，反复观看她早年的纪录片进行形体与心理语言的揣摩，不仅如此，她还邀请片中扮演菲力普亲王、查尔斯王子等王室成员的演员欢聚一堂，通过模拟家庭聚会来寻找属于这个家族的精神默契。
最终，她把那位高贵庄重，冷静坚强的伊丽莎白女王刻画地入木三分，用过人的才情、智慧和勇气给出了一次令人信服的表演，在观众和评论界最高的呼声当中，在获奖专业户米拉麦克斯的运作下，异军突起，成为梅丽尔的最大对手。
海伦·米伦陛下前哨战优势极大，上取大的优势莫过于将健在的史实人物——而且是万众瞩目的一国之君——演绎得惟妙惟肖；让风闻好评的观众一批又一批地次第折服；主演作品又是去年影评人最爱的类型。
有这两位殿堂级的老戏骨，提供的也是核弹级的表演，所以在本届奥斯卡前哨战的争夺之中，就是双子星的形势。
像凯特温斯莱特：温斯莱特在《身为人母》、安妮特贝宁《夹缝求生》、佩内洛普克鲁兹《回归》、凯特布兰切《德国好人》虽然好评如潮，但与两位对手相比，差距极大，到了不提也罢的地步。
如何助梅丽尔击败强大的对手，登顶封后，是tse公关部门头痛的事，以往他们有绝招，那就是泼脏水，抹黑对手，但是他们这次不敢，抹黑《女王》，意味着抹黑伊莉莎白女王，意味着与整个英国作对，他们就是脑抽了也不敢这么的干，所以帕特里克也在感叹：“这是一场硬仗。”
这只能硬碰硬了，他们只能中规中规的进行宣传，这一次对抗，对方在题材上完胜，先天的占优势。
但他们不抢攻这最佳女主角，其它的也不是善茬，在最佳导演和最佳男主角方面，他们的实力还不够。
这一届的最佳影片之争，尤其惨烈。
头号种子选手当是《无间道风云》：资深名导马丁斯科塞斯的新作《无间道风云》堪称优秀娱乐大片，斯科塞斯叱咤影坛多年，之前所拍摄的电影票房收入近1亿美金，他最后的奋斗目标就是实现奥斯卡