爱薇小说>都市现代>鲁班的诅咒>第二册|11.柳叶落

(生查子)小楼飞絮长,随性梯阶断。

颊面可怜破,只为阻柳下。

旋音,非是凡人听。

真个求死难,不禁尘满腔。

郑五候来到撑柱前面,将耳朵贴在柱子上,眯着眼仔细地听着。

这是干什么?这是立柱工法中的一种,叫听隙。造房子的时候,立起的柱子与梁椽之间的配合、与地基石座间的配合,连接柱与柱的横跨梁与柱子的配合,这许多的连接配合中有好多部分和方位是眼睛看不到或看不出的,所以为了辨别这些部分配合的好坏,就必须用耳朵听,这就是听隙的工法。这工法就是在一处柱、梁或其他部位敲击,在另一处将贴住壁听,然后根据听到的声音和木材的材质以及配合的结构方法,来判断这中间是否存在问题。一般的匠人只能跨一个点听,最多两个,而高手可以跨听多个连接配合点。

五候此时就是通过柱子上的传音,从而判断楼上的情况。楼上早就没琵琶声了,刚才五侯与吴钩对决的时候,上面倒是发出一阵粗重东西砸在木地板上的空响。

而现在是什么情况呢?他通过柱子听到上面有一个他非常熟悉的脚步声,在躲闪腾挪,那声音和步法应该是在躲避什么。五侯的心放下了许多,身手依旧如此敏捷,说明了鲁天柳没有什么大事发生。五候还听到另一个怪异的脚步声,那声音比鲁天柳的要笨重,但是十分迅捷,可以听出来,是这脚步在追逐拦阻鲁天柳的脚步。

五候没有多想,他从圆筒形的竹篓里拉出了一根绳子,一根极富弹性韧性的绳子捻股牛筋绳,他要将绳头两端各挂在两根柱子上。这捻股牛筋绳是立柱时用的定直绳。竖起的柱子要保证是笔直不歪斜的话,就必须经过多次调整,用这绳子四面将竖起的柱子固定住然后调整,既可以保持柱子不倒,而且在调整中推拉垫移都不需要解开绳子,因为绳子是有弹性的,只需要直接推动那柱子就行。明朝无名氏修撰的《新工智物说》有记载:西地匠使筋带竖杆柱,力工皆简。

柱子上有挂韧藤马鬃网的铁扣,绳子很容易就系牢在柱子上。五候再将自己的如意三分刃搭在绳子上,然后往后退步,将绳子拉直,绷紧,就如同是在拉一张巨大的弓。他退的方向有些偏斜,不是朝着对面多出的两根柱子中间位拉的,而是偏向其中一根立柱的方向拉过去。这是立柱技艺里两柱定角位的工艺方法,而在这里却变作威力巨大的筋绳牵刀射,这可是地地道道的杀人技法,是五候在学习立柱一工时,鲁联帮着他琢磨出来的,他为练这个下了不少苦功。

五候终于将绳子拉绷倒柱子前面,他一边拉住绳子,一边将耳朵贴在柱子上,他必须听清楼上的声音才可以将朴刀射出去。可就在此时,晕眩再次出现,他感到脚下发软,身体再也撑不住捻股牛筋绳的巨大拉力,一时之间他不知是随绳滑回原地还是松手射刀。

只是这一犹豫间,手中没能抓牢,如意三分刃飞射而出

鲁天柳面对那尸臭越来越浓重的女人,她脑子中没有一丝对付的办法。因为她从没学过活尸这东西应该怎么对付,所以她最有用的招法是躲。

柳儿展双臂侧向滑步,两脚之间的距离并不大,身子的拧转幅度也不大,整个滑步过程中,两手中的飞絮帕很自然地挥舞了个太极绕。那身段真是又美又轻巧,就真是如同抄水的燕子。

活女尸连连扭动,双脚脚尖竟然也离地而起,虽然不是太高,只有一寸左右,但在距离上却纵出很远。特别是最后落地前的一段距离,活女尸的脚尖是在地面上拖过去的。这样子好像展翅滑翔落下,脚蹼划过水面的肥雁。

虽然在动作上有很大差异,但结果却是一样,鲁天柳照旧没能摆脱女活尸。那女活尸依旧和她面对着面,唯一不同的是女活尸纵出的距离虽然远,但比起柳儿的滑步距离还是少了点,所以变成了一个斜线的对峙,将鲁天柳封挡在房子另一边的角落,那里也是燕尾形双楼梯左侧的楼梯口。

鲁天柳的眼睛余光瞄了一下周围环境,她知道自己的位置可以慢慢朝那梯口退,然后找机会溜下楼梯。可是上来另一边的楼梯是有厉害坎面的,那么这边的楼梯也应该有。而且只要是两边坎面儿一样,自己就不容易脱身。女活尸的动作并不慢,自己翻出栏杆并从阶面搁边走下去是需要时间的,这个时间女活尸是不会给她留下。如果两边的坎面不同或者已经改了,那自己不正是自投罗网吗?

柳儿不知道这活尸是不是也有思想,但如果那楼梯可以顺利下去,那这女活尸还将自己往这里逼不就太笨了。对,就算活尸不会想,那控制这活尸的人应该会想。他们是想用请君入瓮这一招。这楼梯决不能下。

鲁天柳想道这儿她反而轻松了,逃肯定不是件容易的事,那何不索性和这怪东西好好周旋周旋,拆了她这个尸坎。

她没再滑步,也没纵跳,更没往楼梯的角落退逃。她趁着活女尸离自己不是太近,还没有完全封住往戏台那方向的缺口,索性迈开莲花碎步,朝着那戏台走了过去。女活尸明显是顿在那里了,这样的动作也不知道这是不是代表着她呆住了、愣住了、傻住了,反正在鲁天柳走出五六步后,她才又一扭一拐地跟了上来。

看着女活尸跟过来,鲁天柳也有些发蒙了,因为那女活尸是倒退着跟过来,也就是说这活尸不会


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