小宫奈月，或者说ka文库的办事效率很高。
武泽从京都回来后第四天，他便已经收到了小宫奈月发过来的一份协议初稿。
在这份协议上，ka文库果然像小宫奈月之前所说的那样，只要求获得《勇者之师》的泥轰语实体小说出版权，同时特别提出了动画改编优先权。
需要说明的是，这个动画改编包括了tv动画和电影剧场版动画。
这显然是包含了京阿尼的意思。
京都动画在最近这些年里，总会对旗下人气较高的动画作品进行剧场版改编播出。
原因很简单，剧场版赚钱。
相比起tv动画依靠碟片销售和版权转让获得的不稳定以及相对微薄的收入，剧场版动画的收入在大多数情况下都相对要高得多。
因为剧场版动画一般来说都是粉丝向动画，收益完全可以提前预估，亏本的可能性很小。
所以只要确定制作播出的剧场版动画，一般都是赚钱的，而是很赚。
京都动画在某种意义上来说，是一家很注重商业效益的动画公司，自然不会放过剧场版动画这个大收益来源。
如果是正常情况下，ka文库肯定会要求直接获得《勇者之师》的动画改编权，而不是什么“优先权”。
但那天小宫奈月说得很明白，ka文库为了发展，现在需要一部能够给他们带来更大人气和吸引力的作品。
武泽身为凭借《异界拔刀斩》获得了极高人气和称赞、拥有大量读者粉丝支持的知名轻小说家，如果肯携带备受关注的新作入驻ka文库，显然会为ka文库带来他们迫切需要的关注和吸引力。
所以他们才可以不那么强求其它版权，只要能够签下《勇者之师》就可以了。
为此，ka文库在合约中提出了非常丰厚的条件。
比如最关键的一个条件——版税分成，ka文库甚至给出了15这个惊人的数字。
除此之外，他们还确保武泽拥有出版稿件的完全自主权，对于出版定稿、排版等等的完全否决权——意味着武泽只要不满意就绝对不行。
另外在动画改编这个“优先权”上，他们也保证武泽到时候可以拥有绝对的参与和提出建议的权力。
总之就是武泽只要肯签约，ka文库可以说什么都愿意听他的。
只是在另外一个关键条件——首印数上，ka文库就无法给出特别丰厚的价码了。
他们在这份合约上给出的首卷首印数仅仅只有10万册。
这个数字对于其它新作轻小说、新人轻小说作者，又或者是那些不太出名的轻小说家来说，当然是一个非常值得高兴甚至兴奋的数字。
但是对于武泽这个拥有总销量破千万册、创造了单月销量破百万册记录作品的当红畅销轻小说家来说，就未免显得太过寒酸。
这意味着如果武泽选择签约，假定《勇者之师》每卷定价为600円，就算版税分成高达15，武泽从《勇者之师》第1卷的首印中，也不过仅仅只能获得900万円。
这笔钱当然不能算是小数目，只是放在武泽现在的身价面前，就显得不够看了。
武泽虽然知道这已经是ka文库限于自身情况所能开出的最好条件，但当然不会就这么容易接受。
于是两边开始了讨价还价。
武泽并不着急，毕竟对于新作的版权处理，泥轰语实体小说版权目前来说是最重要的一环，对他来说也是最需要非常慎重的一件事。
万一处理不好，对以后其它相关版权处理就会变得非常麻烦。
所以尽管他内心希望能够早日出版，能够早日解决这件事，却也不能着急。
相比起他，ka文库方面反倒更着急一些。
今年的ka文库大赏募集作品流程接近结束。
虽然距离公布获奖作品还有一段时间，但从目前得知的情况来看，今年和往年大多数时候一样，没有什么明显高质量的作品出现。
之前小宫奈月在和川野优华谈起这件事的时候，向她半开玩笑半感慨过。
如果每年都能有像川野优华这样，在对轻小说界毫无了解的情况下，就被骗到把《笔与键盘大冒险》这样优秀作品投稿到ka文库的情况出现就好了。
川野优华是把这件事当做一个好玩的编辑与作者之间的互动告诉了武泽，武泽当时听到后，也只是感慨ka文库这种小文库实在有点儿惨，并没有太多其它感觉。
但是现在他自身和ka文库产生联系时，就不免要想多一些了。
既然ka文库对于优秀作品的渴求如此明显、如此强烈，那武泽就更加不能着急了。
尽管他很喜欢京阿尼，但感情归感情，不能和重要的版权谈判混为一谈。
在双方讨价还价的时候，时间一天天过去。
12月中旬的时候，oricon榜单公布了2020年12月1日到-2021年11月30日的轻小说销售年榜。
《异界拔刀斩》没有任何意外的再次高居榜首。
并且它的销量又一次打破了有它去年前后创造的记录，竟然达到了让人简直难以置信的386万册！（注1）
更让人感到恐怖的是，这一年度内的《异界拔刀斩》，并没有像上一个年度那样，每个月都能够出版新卷。
因为之前的那起风波，《异界拔刀斩》每月都有新卷出版的神话终于破碎，导致o榜统计的年度之内，仅仅只出版发行了从第19卷到第26卷的8卷而已。
虽然这个年出版卷数依然远超其它知名轻小说