次周末，《大人物》不负众望，继周五拿下2900万，周六、周日单日票房全都破3000万，6月28号，《大人物》上映十一天，累计票房正式破3亿！
而且电影的口碑非常强劲，影迷观影热情没有一点减退的迹象，破5亿，完全没问题。
电影大卖，所有主创的地位水涨船高。
杨青很有可能凭借《大人物》一跃成为华语电影单片成绩最高的导演…
北京站最后一波正式宣传结束，杨青接受了《南方周末》的专访。
……
这次专访，《南方周末》很重视，特意派出了王牌编辑元蕾。
她和《三联生活周刊》的记者孟婧并称为国内娱乐记者的“南元北孟”。
《三联生活周刊》主笔王晓峰曾在他的博客文章《南元北孟》里面写道，“要是元蕾能来《三联》工作，那《三联》的娱乐就如虎添翼。我认为，南元北孟，想当年是袁术与曹孟德，现在是元蕾与孟婧，这变化多大啊，此二人，得一者可得娱乐报道之半壁江山，二者兼得，所向无敌。”
后来元蕾的工作重心从纸媒转向了视频，浙江卫视周末黄金档季播节目《同一堂课》，她是总制片人和总编剧。
江湖地位有，杨青很尊重她。
两人简单问候了一下，然后开始问答。
“与上一部作品《夜店》时隔两年，这两年您都在做什么？”
“其实也没做什么！《夜店》之后，潇然给了我一个方向，做一个有点温情的电影，但我闭关写了一个月，发现这东西不是我想要的，刚好囧哥在筹备《人在囧途》，我就去帮忙，一忙就是半年…”
“《人在囧途》？”
“对！我第一部电影《夜店》，囧哥是第一个跟我说‘这个戏我演了’的知名演员，潇然则是第一个跟我说‘这部戏我投了，你别找别人了’的投资人，那刚好囧哥第一次拍电影，我能帮得上忙，就去帮忙了；”
“《大人物》的剧本是怎么找到你的？”
“就是潇然有一个成熟的想法，问我愿不愿意执导，我还挺感兴趣，然后就接下了工作，打磨剧本花了六个月，等到剧本完全成熟，再去推动就很快了，我们公司有非常专业的制片人…”
“打磨剧本最困难的是什么？”
“就是很多有意思的点，你不能用，比方说我最开始设定是因为孙大圣的查案，带出了一系类问题，然后再有相关部门介入，可这种方法就直接被我毙了，因为你这么写很容易触碰到敏感点；”
“《大人物》里面的笑料是你自己编的吗？”
“你是说娱乐属性？”
“对。”
“还真不是，主要是潇然还有另一个编剧郭书博的功劳，我们把大体框架铺设好，然后在有些地方填补笑料，因为这是商业片，纵观商业类型片，必须得有笑果，得让观众看得开心，否则，很难拿到房高票房！”
“对这部电影满意吗？与上一部作品相比，有什么突破或者自己特别满意的地方。”
“这个电影整个的制作过程，对我来说是一个再教育的过程，我渐渐发现了自己对电影更深层的认知。以我现在对电影的审美和认知，拍成现在的样子，我已经尽全力了。
可能在拍《大人物》之前，我可能更注重于剧本的编织，可能更注重于戏剧性更强，情节、逻辑。
我在拍摄这部电影的过程中，实际上我慢慢的发生了一个对表演和人物巨大的一个兴趣。和我上一部作品相比，《大人物》在表演上是有很大提升的，是因为我自己有这个意识，并且把自己的精力有意识的更多的挪到表演上来，跟演员更充分的进行沟通，最后去为创造角色服务。”
“评价一下吕潇然。”
“他是我见过的最懂电影的人，特别专业，而且创作灵感源源不绝，等他结束手上的戏，他会拍一部科幻电影，等上映了，你一定会大吃一惊！”
“你跟他怎么认识的？”
“就是拍《边境风云》时候，我是他的副导演。”
“第一次见面，有什么印象吗？”
“说实话，第一次见面，我没怎么看上他，觉得就是一个走了狗屎运的小年轻，后来的创作会议，我们七八个人每天聚在一起，渐渐就了解他了，等你了解了，才知道这个世界上真的有电影方面的天才！”
“性格方面呢？”
“最开始我觉得他很会来事，认识的人很多，后来了解他之后，才知道他这个人很骄傲的，一般人，他真的不搭理，什么饭局、酒局，你很少看到他参加，有时间就跟几个朋友一起聚餐，他还经常教训我别跟三观不一样的人来往。”
“那你很感谢他吗？”
“当然，《夜店》是他独立投资的，更感谢他从来不要求我做什么，《夜店》下映后，我参加了几次所谓的圈内聚会，很多人圈里人告诉你说，杨青我告诉你，你应该去拍什么样的电影，你接下来应该走什么样的路，你应该像某某导演那样…我很苦恼，潇然就跟我说了一句‘他们懂个屁，他们要懂的话，为什么自己不那么做？’”
“他真的特别尊重导演，永远按照导演的意图展现人物，即便有什么不认可的，也会私底下找我沟通。”
“不止导演，他认为对这个行业内的每一个人，从上到下每一个职位的人都应该给予足够的尊重。他跟我说过：你很难指望对一个人不尊重，但是他又交给你宝贵的东