众所周知，小孩还有动物是剧组最难搞的存在。
你必须要耐着性子。
小朋友的思维跟成年人是不一样的！
最简单的例子
如果一个儿童，遇到一个陌生人想把自己拽走的情况，会说出什么台词？
还用猜？肯定会喊‘救命’！
这是非常典型的把成年人思维套在儿童身上了。因为我们日常教孩子在这种情形下做这种反应，于是理所当然地觉得孩子会这样反应了。
事实上，孩子会叫‘妈妈’…
或者会委屈的喊‘我不认识你’！
他没遇到过这种情形，也不知道这意味着什么样的危险，所以不会叫救命。
他的逻辑是我不认识你，所以我不能跟你走，所以你应该放过我。
很天真，却又很真实！
不过，《边境风云》里面的孩童时候的小安，没有台词，就是个工具人…
也不需要演员做什么人物分析，那样太复杂了——真要分析的话，能分析一大堆，比方说她跟父亲关系不好之类的…
吕潇然只需要关萧彤睁着大眼睛，不需要任何表达。
《边境风云》开机前三天，吕潇然没有安排太多的拍摄任务，更多的是一些零碎的镜头。
得给演员进入状态的时间。
而且他演的警察也需要蓄须…
吕潇然毕竟跟过不少剧组，担任过《潜伏》的执行导演，当然，最重要，两个副导演很给力！
一切都有条不紊的进行中…
……
五月八号，杨蜜进组…
糖糖去接的她，后者见到吕潇然的第一句话就是“你火了！”
“…我火了？”
小吕子有点摸不着头脑…
他在瑞丽呆了一个星期，每天都要忙着拍摄，他采取的工作模式是非常正规的——每天拍摄结束，会把一堆人喊去自己房间，总结今天的拍摄，顺便布置下明天的拍摄任务…
通常这个时候，糖糖会旁听，帮着添茶倒水，很温柔娴熟，一派女主人的架势。
杨蜜脸色复杂地看了看同样迷糊的糖糖，然后道“《奋斗》开播了！”
“…哦，《奋斗》…”
吕潇然忽然想起来，几天前，王洛旦确实给他打了通电话，好像说了《奋斗》会在北京、上海地方卫视先开播。
当时，吕潇然忙着跟杨青讨论第二天的拍摄情况，没怎么在意。
“怎么样？那部剧？”
“很火…用你的话来说，就叫爆款！”
“…是嘛？”
“…我经纪人都问起你了，你说呢？”
吕潇然点了点头，他不是很想聊这个话题，反倒说道“你先休息下，晚上我帮你约了孙红磊！”
“孙红磊？”
“对，你的对手戏演员，你得尽快跟他交流！”
演员么，到底是要交流的。
不交流，就没有情感基础，没有情感基础，演出来的东西就不牢靠。
你让俩陌生人，一上来就拍吻戏，还要你侬我侬的，即便某些演员可以做到，但那纯属技术层面，打动不了观众。
电影跟电视剧不一样，电视剧没有那么多特写，《边境风云》，小安是斯德哥尔摩症的资深患者，她依赖着孙红磊…
“他脾气怎么样？”
“…不知道，反正对演戏很认真，你就跟他多讨论讨论表演方面的事情就行了…”
……
是的，《奋斗》火了！
虽然只在北京和上海两地的地方卫视开播，辐射范围有限，但这部剧一播出，便引起了巨大反响。
颜值奇高的卡司，逗比新鲜的台词，以及对吊丝心态的准确打击，很快造成了一波群体性伪高潮。
用媒体的话讲“令无数年轻人产生了共鸣。”
先说一句这是一部极成功的剧。
普通观众看电视剧，看不出节奏如何镜头如何剧本如何，判断“好看”与否的标准，往往是能否产生共鸣。
这种共鸣也许是相似的心绪，也许是向往的人生，也许是熟悉的风格或真实有趣的细节。
《奋斗》当然不算优秀，三观不正的帽子是摘不掉的！
成功不完全等价于优秀，但总是有点什么打动了观众才能成功。
《奋斗》火，不是因为大家都三观不正，而是因为情绪真实细节可感段子有趣人设出彩。
向南和杨晓芸结婚的时候，那种两个小团体边缘人想搞大新闻的激动；
夏琳深夜去见陆涛的时候，那种明知道不应该但是完全按捺不住的冲动；
小灵仙儿被陆涛带着玩，那种掩盖不住的被新奇人吸引的少女心；
露露不吭声把弟弟接来的时候华子那种拼命压抑的烦躁等等…
每个人多多少少都会有类似的情绪，所以会觉得真实。
细节不一定决定成败，但是细节能够让人对一部戏的印象天差地别！
看小说，玛丽苏小说主角会十八国外语，一看就很尴尬。
可《奋斗》的细节就不尴尬，陆涛会法语，是因为小时候陆亚迅逼的，就合理了，而且态度与行为符合父子俩的人设。
又比如杨晓芸妈在枕头里放存折，四合院的旱厕，还有很多人提到的点八中南海，都是很真实的细节…
此外，段子也是促进传播的关键点。
《奋斗》里有很多金句，有的是人生态度
“失控。在你和夏琳的关系里，你失控了。”
有的是抖机灵儿
夏琳“怎么那么酸哪？”
陆涛“服务员，来