张子健自己就猫在家里看和杂书，他从小就属于宅男，喜欢看书，而且不分种类和内容是书就行，一看就是一整天，甚至看过手抄本“第二次握手”，当然不是黄书“**之心”。
八十年代改革开放之前看的书不多，一是当时他岁数很小，二是也没有多少书可看，但是随着改革开放的进程，中国的人文精神彻底苏醒，出现了无书不热，无论不响的热潮。
记得当年他十六岁时读了一本当时很轰动的，是阿城的《棋王》，主人公叫王一生，是一个知青下象棋的故事，“棋王”走街串巷到处游荡，唯一爱好就是下象棋，后来遇到了他的师傅传授了绝技，以及他后来与人悬棋决战的故事。
当时自己年纪小只是看故事和热闹，但随着年龄阅历的增长，他才感受到中主人公独立的生活方式和“无为而无不为”的人生，当年这部还引起了“寻根文学”的大兴。
张子健看过的书有些印象的还有琼瑶的第一部作品《窗外》，琼瑶当年是第一位在大陆掀起了“热效应”的作家，七十年代出生的女性，没有看过琼瑶书的寥寥无几。
《窗外》实际是她的自传体长篇，琼瑶的有痛苦有哀愁，但摒弃了丑陋与邪恶，情节往往千回百折，多出现三角恋爱关系，人物类型化严重，情节具有明显的公式化倾向，往往是俊男美女，加上误会、激情和痛苦，最后加上一个封闭式的结局。
她的作品比较适合少男少女阅读，小资思想严重，沉迷于其中的幻想世界，找寻自己心中的白马王子或白雪公主。
再后来他还看过号称是“文化流氓”王朔的《顽主》，其中玩世不恭的态度，放肆的调侃、嘲讽、解构和破坏以及由此所产生的精神亢奋，狂欢之后的幻灭感和无聊感，暗合了一种无奈中的消极对抗以及流氓作派和痞子精神。
记忆里最深他的里一句话是：就那么回事！没劲！别拿我当人！我就是一流氓！
现在想来实际上可能是一种做人的失败感和挫折感，还有对于那个时代价值转型期的严重不适感。
除此之外前世看的最多的就是当代新派武侠。
最早看到的是金庸的书剑恩仇录和射雕英雄传，后来又全部看完金庸的其他作品：飞雪连天射白鹿，笑书神侠倚碧鸳。
还有同时期梁羽生的七剑下天山、云海玉弓缘和白发魔女传等。
以及后来古龙的武林外史、绝代双骄和楚留香系列，温瑞安的四大名捕和神州奇侠，黄易的寻秦记和大唐双龙传等。
武侠号称是成年人的童话，实际上与中国传统社会老百姓的思想和意识有关，比如明君梦和清官梦以及侠客梦，但是现代社会发展到后来传统的武侠已经没落了。
新派武侠在港台和大陆经过井喷之后，已经形成了一种文学体系，与美国的牛仔文化和rb的侍文化一样，是民间自发性的一种期望，有潜藏在普通人心中那股对正义和道德的追求感。
在有些人看来，中国武侠和西方骑士一样是文化压抑的产物，大部分人的人生里，感受不到什么跌宕起伏的，估计有很多的人终其一生亲自去过的地方也不过几百里而已。
因此就会产生探索yù_wàng，或者需要找到一个追求的目标，有一些内心渴望的东西，比如说冒险，行侠仗义，忠义和骑士精神，名誉，快意恩仇等，现实中无法实现，只能是在自己的意识里意淫，通过“江湖”这个乌托邦，排遣空虚的精神空间，或是通过幻境逃脱烦恼、恐惧、算计和压力，才能放下一切面对本心，除此之外也有简单的阅读消遣快感，彻底放松了自己，爽并痛快着。
张子健现在正在看的却是路遥的长篇《平凡的世界》第一部和第二部，前世已经全部看过，现在没有什么事情捡起来再看一遍，今生路遥的第三部还没有出版。
随着年龄阅历的增长，对于这类思想内涵深刻的书籍他现在重新阅读，感受会更深。
《平凡的世界》是一部现实主义，高度浓缩中国西北农村的历史变迁过程，以孙少安和孙少平两兄弟为中心，以整个社会的变迁思想转型为背景，通过复杂的矛盾纠葛，刻划了社会各阶层普通人们的形象，成功的塑造了为生活默默承受人生的苦难，还有人性的自尊、自强与自信，人生的苦难与拼搏，挫折与追求，痛苦与欢乐，纷繁地交织，读来令人荡气回肠，不忍释卷。
而最令人惋惜和感叹的却是作者路遥本人，一九九一年写完《平凡的世界》第三部，荣获了茅盾文学奖，一九九二年因为贫病交加医治无效在西安逝世，年仅四十二岁。
路遥去世主要原因还是因贫穷而死，他工资很低，所写产量很低，稿费也很少，却需要照顾父母亲属，性格豪爽甚至还资助过朋友，他为了省钱很多时候不吃早饭，营养跟不上，有病没有钱看病，最后拖到油尽灯枯，无力回天。
他自己曾说过：靠写挣稿费，就和靠卖血赚钱一样。
他也曾无数次想放弃写作换个营生养家糊口。
临去世前并没有什么豪言壮语，只是像个孩子一般在昏迷中不断呼唤“妈妈……”
去世后留下了一万元债务，在一九九二年是一笔巨款。
当时还留下一个十三岁的女儿孤苦伶仃。
不过在此之前妻子却离开了他和女儿，另攀高枝。
……
父母看到张子健整天呆在家里，担心他憋