第64章 阿门(1/2)

第六十四章 阿门

飞到欧洲后,染崎樱把什么权至龙啊新歌啊都给丢到了一边,专心致志地开始了新电影的拍摄。

《阿门》这部电影,就是事务所为她在韩国导演处接到的一部电影。这部电影的导演，就是韩国三大导演之一,金基德。

这位曾经获得过柏林和威尼斯两大国际电影节最佳导演奖的导演，可以说是有着极其传奇的一生。他的电影被誉为暴力与美学同在,对人性的刻画极度深刻,而他的电影,也永远是大众争议之所在。

《阿门》,是金基德在《阿里郎》之后的第一部电影。之前，金基德凭借《阿里郎》获得了戛纳国际电影节“一种关注”奖,这部电影是他患上社交恐惧症后的第一部电影,整部电影没有具体故事,编剧、导演、演员、后期制作乃至歌曲演唱，都是由金基德一个人完成的，而这部电影，也是金基德对自己内心的一种反省。

这部电影名声大噪，而金基德也逐渐走出了自己的内心世界，所以，他开始了第二部电影的拍摄，《阿门》。

《阿门》这部电影和《阿里郎》很像，仿佛就是《阿里郎》的另一版本。唯一不同的，可能就是《阿里郎》讲述了一个男人的故事，而《阿门》，讲述了一个女人的故事。

最初染崎樱拿到剧本的时候，几乎以为自己拿错了或者看错了，整个剧本只有几张纸，薄薄的，

没有几句话。

而且，剧本内容十分简单。一个女人，单身女人，她在欧洲到处徘徊，只为了找到一个男人。最后，她没有找到那个男人，却被几个人强了，而她怀孕了。故事的结局，就写到这个女人怀孕，没有了然后。

就这样一个简简单单的故事，一个女人寻爱而已，或许放在别的导演身上，这真的就没什么好拍摄的，但放在金基德身上，他可以把它变成一个神话。染崎樱从剧本中看不出什么，但她坚信，金基德要表达的东西，绝对不是这么简单。

等到真正开始拍摄的时候，染崎樱才发现，自己还是小看了金基德这位享誉世界的大导演。

电影真正拍摄下来，其实根本就没有用到剧本，一切都是随着金基德自己的想法在操作，如果说这是一个习惯把一切都掌握在手上的导演就算了，那样的话起码染崎樱还知道自己要演什么。但金基德不是，他有自己的想法，但他只会告诉染崎樱一个理念，他要染崎樱自己去揣摩，去领悟，一切，都要染崎樱自己去摸索。

所以，为了能够拍出金基德需要的那一种感觉，染崎樱必须反复地琢磨女人这个角色，她要一遍遍把自己代入进入，代入到剧本中，去体会，去领悟，那是什么样的感觉。

最开始的时候，染崎樱要入戏是很困难的，她只隐约把握到了一点金基德的意思，却怎么都融不到那里面去。这让染崎樱很难受，每天，除了在拍戏，就是琢磨剧本。

直到一次，染崎樱终于拍出了金基德想要的画面，并不是染崎樱已经领悟了电影的真意，但她也

已经很接近了。这时，金基德没有让染崎樱继续往下拍，而是暂停了拍摄，自己回去把这一段剪了下来并配好乐，然后，让染崎樱来看一看摄像机中的画面。

在看完这短短的几幕之后，染崎樱被震撼到了。她甚至怀疑，电影中的女人是不是她？金基德的镜头，仿佛有无限的魔力，把女人的一举一动都无限放大，而电影虽然有配乐，有旁白，但让染崎樱觉得，她就在看一部默剧，所有的心情，都被电影中的女人给牵拉着，根本无需多余的言语。

只是短短的几幕，染崎樱却莫名地感受到了巨大的感动。她忽然明白了金基德想要表达的想法，这是一种自省，在不断寻爱的过程中自省，然后，突破自我。

这是一部金基德另一个意义上的自传电影。

染崎樱在这一刻明白了电影的意义所在，之后，她不断将自己融入到电影中的角色，对拍摄也开始如鱼得水起来。而染崎樱的演技，也在一次次磨砺后得到了提升。

一般来说，演技分为两种，表现派和体验派，之前，染崎樱是表现派，而现在，她已经到达了体验派的境界。这时候镜头下的染崎樱，依旧是那么美丽，但人们却会开始忽略她的美貌，所看到的，就只有一个寻爱的女人。或者说，当人们看到这部电影时，夺人眼球的，绝对不是染崎樱惊艳的外貌，而是整部影片。

此时的染崎樱，就是那个女人。

演技的提升对染崎樱来说当然是一件好事，但是对一直跟在染崎樱身边的浅草百夏来说，就不是一件好事了。

浅草百夏发现，染崎樱太入戏了，她似乎已经出不了戏，虽然平时下戏后她的一言一行似乎还是正常的，但浅草百夏从一些小细节，还是发现了染崎樱此时精神状况上的不对。染崎樱似乎分不清戏中与现实，有时就会自言自语地说出一些奇怪的话，这样的状态，让浅草百夏看着实在是分外惊心。

浅草百夏没办法，打电话回国内，远藤弘一听这个情况也立刻重视起来，事务所自然也不例外。

事务所虽然重视，但也没太紧张。对于很多演员来说，尤其是顶尖演员，出不了戏这种状况或多或少都会有，所以，不少演员其实都有自己专门的心理医生。这就像是一些演员通过吸毒、酗酒来发泄自己内心的压力一样，而大部分洁身自好的演员选择的是心理医生。