确定了时间的话，那接下来可以做得就比之前多了，秦起理清了思绪之后，便再在网上浏览了一番这段时间的地方新闻。
虽然“安市博物馆名画失窃”已经不是地方新闻里的头条了，但从热搜榜上可以看出，民众对这个事情的关注还是相当高的，毕竟，地方上的大事不多，而普通民众对于这种带点“猎奇”性质的案件都是很有那么点好奇心的。
因为睡不着，秦起关掉平板之后，坐到了画架前，就那天掏老房子所见的景致，开始画起水墨白描来。
经过这段时间的水墨实践，现在秦起的水墨白描较前也有了一个不小的进步，主要表现在对线条的运用上更显灵活多姿。
其实，说起来，在几千年来的山水卷轴中，其中有不少画作都可纳入山水白描中，这一部分少墨山水，通过对水墨线条韵味的挖掘，实在是非常有意思的。
如中国画坛占据重要一席的元代画家赵孟頫，其在笔墨上，便追求一种白描与水墨共鸣的笔墨法，也就是将山水画的表现重心由空间转向线性的笔法，但其笔法却与传统的白描笔法有所区别，它不是借助笔尖而是用笔腹来画出带面性的笔痕，从而折衷了白描和水墨，被称为中国山水画史中的渴笔山水，这也是自五代和北宋以来的水墨山水，在白描传统上的一次回归。
秦起现在用笔，还停留在笔尖的层面上，追求李公麟在线条上的健拔流转并富有粗细浓淡的变化，画面上也是“淡毫轻墨扫去粉黛”的风格，毕竟，现在连走都还谈不上的秦起是不可能越步以“面线”的技法来绘山画水的。
秦起这次画下的墨线，在粗细浓淡上的变化比以前便自然、丰富很多，如果以素描的眼光看，便是通过笔墨浓淡的处理使画面产生了明暗和一种立体的观感。
无疑，这样的画面显得真实和“耐看”很多。
在用线条绘出老房子的轮廓后，秦起在渲染上采用的依然是淡墨渲染的手法。
在墨色的认识和运用上，秦起通过这些天里课堂和画室的绘山石摹树木，也较前有了明显的进步，最重要的一点便是，至少现在的秦起不至于画出一潭死墨来。
中国山水里重要的“染”，讲的便是墨色的运用，在中国山水讲究笔法墨趣的这种追求里，染便是体现墨趣最重要的技法，也是相当丰富的一个技法，像浓波淡、淡破浓、墨破色、色破墨及积墨、焦墨之类，可以说“染”是形成水墨墨韵里最重要的一环。
眼下秦起做的，是非常简单的淡墨渲染，不存在破墨破色这样有点难度的问题，而这个，最主要的是掌握好墨色浓淡——也就是水和墨各占的比例，及扫墨作染的笔法了，这个笔法，对于已经用惯水彩的秦起来说，其实不难，也是同样一个“刷”色的工程。
一个小时后，一幅《巷弄》的水墨白描出现在了秦起笔下，这幅白描，不说具体的运笔用墨，在可观性上，倒微微地可以拿来和自己笔下的水彩一比了，虽然，还有一段不小的差距。
看来现阶段也只能到这步了。放下笔的秦起嘀咕了一句，不过虽然用的是叹气的语气，但心里秦起还是满意的。
至少，自己以前在素描、水彩上表现出的画技进速这一块，在国画这块上依然维持了。
那样，逆袭什么的，无非就是一个时间问题了。到时，古小天那类现在在自己面前嚣张的货色，就踩到脚下吧。
话说，这小子这段时间撩拨自己的次数越来越多了啊，真是士可忍，熟不可忍啊。
第二天的下午，秦起和安以期出现在了市博物馆的字画厅里。
秦起现在站着的地方，依然是《墨荷通景屏》前，也就是失窃的《山水图轴》之前。
“可不可以让我再看看墙面？”秦起说道，之所以他昨天会提出和安以期一起过来，便是想动下一下安以期的权力。
虽然不知道秦起对着一面空空的墙壁想做什么，但安以期还是联系了字画厅的工作人员将那幅《墨荷通景屏》取下，放在了一边。
秦起细细地往墙面上瞧了去，因为是有目的的去瞧，所以一会之后，他还真在墙面上发现了点东西。
那是一个非常细小的针眼，若不是有意的话，一般是不会被注意到的。
秦起将自己看到的这个针眼向安以期指了指。
“啥？”安以期倒是一怔，待秦起靠近了把那针眼向她一指后，她才看到了墙壁上的那处细小针眼。
瞅近了看，针眼是相光规整平滑的，所以绝对是人工之物的痕迹，安以期对秦起能够发现墙壁上这么细小的东西还是挺佩服的，但这和这件案子有关么？
“我其实做了一个假想。”这样说时，秦起拿出了一个速写本。
刷刷刷十几笔之后，秦起把速写本递给了安以期。
安以期翻开来后，发现速写本上绘的是一幅图画，待她细看了后，抬起头来诧疑着道：“这是你推想的作案手法？”
秦起点了点头，在他的“回照”里，那幅《山水图轴》是平行移出了这间展馆的，既然猜想“回照”里的反光是一根金属线的话，那在墙壁上必然应该会留下一个固定的点。
眼下看到的小针眼应该就是当时金属丝固定的点了。
“盗贼这样做就是为了不留下足迹么？可画作前的那一面玻璃门框怎么说？”安以期说道，如果照秦起画面中所绘，这根类似钩头索的金属