甚至，不少媒体人对布莱德利的“谄媚”十分不齿。
这也难怪，在和《洛杉矶时报》密切合作的时间，双方其实还是彼此估计的，很多时候，《洛杉矶时报》并不会完全将丹尼尔的需求放在第一位。他们始终是以最符合《时报》本身利益的方式来做媒体的。但《邮报》似乎就更关注整体利益。不是单篇报道对媒体本身的利益所在。
这一点上，确实受到不少人的诟病。
但布莱德利能够说服《邮报》背后的格拉汉姆家族，显然说明这么做，对他们肯定是利大于弊的。不然大家都不是傻子，怎么可能允许他用《邮报》的利益来做人情。
f2f还在用户积累阶段，双方的合作还不多。但mb和《邮报》已经就使用《邮报》的电子新闻展开谈判。
传统媒体越来越受到社交媒体的挑战，现在电子化新闻也受到更多的纸媒的重视，将电子化收入占总收入的比例提升。是衡量各家媒体主编能力的重要因素之一。
和mb展开密切合作，当然是《邮报》的一个绝好的转型契机。
这是关乎生死存亡的事情。
一个千万级的客户群，而且很大一部分是没有订阅报纸习惯的年轻人，能够面向这群人开战《邮报》的新任务，不论如何，对于布拉德利来说，都比抓住丹尼尔来炒作销量来的重要，这也完全可以解释，《邮报》在处理丹尼尔新闻时，为什么几乎对丹尼尔团队“言听计从”。
不过是四个字：利益所在。
当然。丹尼尔团队和mb的密切关系，也让布拉德利多少看出来一点意思。
外界传闻，丹尼尔和硅谷有说不清道不明的联系，也不仅仅指他掌握了不少苹果公司的股票。
《邮报》在奥斯卡前夕，将丹尼尔入行以来塑造的各类人物详细描述，赞叹不佳掩饰，几乎将他描述为一个将商业和艺术结合的最完美的演员，是好莱坞电影期待走向的代表——艺术片和商业片的矛盾，一直以来都存在于好莱坞，尤其是颁奖礼前后。
影迷、观众总是抱怨奥斯卡的入围影片根本没几个人看得到。票房低，排片少，表演的好还是不好，根本没有太多观众基础。而那些票房大爆发的电影。则很少被奥斯卡评委看在眼里。这种矛盾的事情，放在获奖人身上，也相当适用。超级偶像们出演的角色、符合大家审美要求的角色，也很少能够得到认可，反而是扮丑、扮疯狂、男扮女、女扮男，总而言之。只要不主流，就能体现出所谓的演技来。
这是个无解的问题。
奖项需要用这一点来宣示自己的格调，而大众的就是俗气的，格调高的就是小众的，这几乎是个大家默认的真理。
但另一方面，奖项也需要关注度，需要收视率，所以如何协调这个问题，就成为了各大奖项头疼的问题，就奥斯卡来说，一般情况下，将那些不怎么重要的奖项授予大片，将主流奖项授予艺术电影，以维持艺术和商业的均衡。
《邮报》将这一现象剖析之后，把丹尼尔退了出来。
称他是将艺术性和商业性融为一体的绝佳范例，《加勒比海盗》同样也是将商业元素和人物塑造、影片内涵协调的最好的片子之一。
这一片入木三分的报导，在业内人的眼里，几乎就是在明确地给奥斯卡递上梯子，加入他们真的想要把奖项给丹尼尔的话，《邮报》这些理由当然是相当说得过去的。
一拨声势浩大的宣传，当然不可能瞒过罗伯特.艾格。
他们也很明白，奥斯卡评委多达5、6000人，无论如何，想要瞒住丹尼尔都是不可能的。但他们有这个信心，当丹尼尔意识到不对的时候，时间已经来不及他去做什么补救了，更不用说他能做什么。
但，看到这些报道，罗伯特还是不禁叫了一声好。
这是丹尼尔目前能做的最好的选择。
尽可能地铺平他连桩影帝将带来的波澜和质疑，将这些动作做在前面，比做在颁奖礼之后，效果起码要好数倍。如果是他连桩影帝之后，再来操纵媒体炒作，肯定会引起大部分的厌烦，坐实他手段厉害，人脉强大的传闻，进而也就坐实了奥斯卡影帝是他运作而来的黑幕传说。
不过，罗伯特等人并不打算做什么。
他们采用捧杀的办法，最重要的一个理由就是不愿意和丹尼尔撕破脸，希望在和他的合作中继续收益。
而且，丹尼尔团队固然在努力“止损”，却没法改变这个局最根本的威力。
这一次之后，丹尼尔几乎不可能再拿一个奥斯卡，在一个一个新科奥斯卡影帝出炉之后，他的光芒就会一次一次被被掩盖掉。加上丧失了舆论助力，几年之后，丹尼尔也就是下个汤姆.汉克斯，在好莱坞还是响当当的人物，也是好莱坞最鲜亮的招牌之一，可也是已经被驯化的狼，不再有危及七大根基的能力。
所以，这些大片的报道，罗伯特看在眼里，更多的也只是将它们看做是丹尼尔的挣扎而已，并不是那么看在心上。
……
2月29日当夜。
在经历了911、伊拉克战争等等风波之后，好莱坞最星光璀璨的典礼再度让世人睁不开眼睛。
红毯、明星、珠宝、晚礼服——
闪光灯、快门、尖叫声、笑容——
这