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第四百零二章:这事我已经报警了

苏晓兮:“尽管他们要么有着接近奎因前期般的缜密推理,要么以古典本格的诡计为核心……但事实上,上述作品没有了叙诡就不能有现在的地位,也失去了他们的可读性,还有给读者带来的感受……”

吴晓双:“好吧,这些书我都没看过,看来我在这出小剧场里注定成为捧根儿了……”

苏晓兮:“我也没看过,都是那个傻x导演让我照着剧本说的……”

吴晓双:“那你之前看了啥?”

苏晓兮:“时间简史,量子力学啥的……”

吴晓双:“得得,那你还是继续说你的推理”

苏晓兮:“那么类型量面市会对读者带来什么影响?其中相当重要的一项,便是增加读者对于该类型识,进而熟悉起来,并将其类型元素整理并分析。近几年来,‘叙述性诡计’在世界各地已从推理迷间po级的专业用语,转变成初学者都能朗朗上口的名词了。”

苏晓兮:“当然,专门出版这类推理的几家出版社着实功不可没,但我想近几年影响最大的应该还是某一家吧……具体就不说了,免得说咱收了广告费,该出版社因为新书出版、与旧书再版的时程安排,凑巧地在近一两年内推出了共四部以‘叙述性诡计’为卖点的作品……至于是哪四部?呃,葛格乖,姐姐等一下再跟你讲讲哦!而这不仅让读者对于该类型的推理更进一步的认识,同时也带来了更大的冲击……”

苏晓兮:“而关于此类作品散见于网络上的心得,可以发现一个有趣的现象。举个例子那就是读者经常感叹‘哎妈,我看到一半就隐约发现真相了’、‘读到三分之一其实就可以猜出谜底’、‘我已经看到结局了……不,我已经报警了’、‘真不该先看别人的心得,害自己阅读乐趣全失’这类的抱怨越来越多,最近的那一部作品……什么?哪一部?唉哟,就跟葛格说了姐姐等一下会讲嘛!这种情况尤甚……”

吴晓双:“唔,不要再自说自话了,我根本就不想知道是哪一部啦!”

苏晓兮:“咳咳,你又胡乱在意细节了……总之,其实在深入探询之下,讲过这些话的人……好吧,我承认自己也是这些人之一,尽管我看的多是言情类的……反正在阅读前多少都对该作有预期心理,有人已经听说过该部作品会使用‘叙述性诡计’,有人则是看了别人的心得说‘结局碉堡了!’而联想到叙述性诡计,更有人仅只是知道作者不是本格推理作家,而且看了前半发现没什么本格元素,于是才有‘啊,大概只剩叙述性诡计可以玩吧’的想法……”

吴晓双:“好吧,正好我想说的是,我已经看到结局了……哦不,我又不是傻瓜,这事儿我已经报警了!”

苏晓兮:“别着急啦!我曾经看过这么一种说法——广义叙述性诡计以及狭义叙述性诡计……咳咳,尽管这不是一种缜密的分类方法,但分类本身所要表达内涵是没多大问题的,我也打算用这种分类将讨论继续下去……”

苏晓兮:“如果将上述所说的仅仅归于对谋篇布局的一般性玩弄,那么我们可以看看专门玩弄文体与架构的作家——比方说折原一小朋友吧!至少我第一次看到有人说他写的不是推理事实上,叙述性诡计是新本格的一个重要组成部分,否定这一概念虽不等同于否定新本格,但实际上也否定了一大部分。众所周知,时代有着时代的局限,那个人们向往的时代也是一样。”

苏晓兮:“所谓‘诺克斯十戒’是对古典本格的一种归纳,而且是一种权威并广为人们所接受的归纳,我自然不会否认,但他也有着自己的局限,你不能要求几百年前的人看到现今的状况,你不能要求它永久性的通用对吧?所以你也不能否认正是新本格令诡计贫乏成为了过气的名词,人们就不再讨论了……”

苏晓兮:“于是‘叙述性诡计’这个原本推理阅读界不太广为人知的妖怪,也渐渐地化为人形,甚至被看穿原形了……扯了这么多废话,只是想说明一点:叙述性诡计在本格推理的诸多题材中,其实是居于一种很微妙的地位,它不像‘搭便车杀人’或‘交换杀人’那种作案手法上的魔术,只要一揭晓诡计模式真相就会一览无遗……”

苏晓兮:“……却又不像密室杀人或伪造不在场证明,可以玩的把戏多如繁星。因为基本模式很好掌握,因此若被老手读者事先得知‘叙述性诡计’这五个字,该作品的真相很容易就被看穿,进入‘大家来找碴’的模式……”

吴晓双:“那么,现在这个故事里……”

苏晓兮:“这就是导演担心的!葛格不要再问这本书那些情节是涉及有叙述性诡计的了!导演是不会告诉任何演员的!说白了,小剧场毕竟读者也能看到,说出来多少会丧失阅读的乐趣。因此在每个悬疑之间,还是要养成‘嘘,不能说这部作品哪些地方有叙述性诡计的呦’这种共识才比较好嘛!”

苏晓兮:“而由此衍生出的‘新本格’除去叙述诡计以外也有着更多与古典本格所冲突的优秀作品,比方说规则与模型的重构,比较著名的一本便是《活尸之死》……当然,其实没必要举例,这方面,西泽的作品在国内的推理界也很出名的说……”

吴晓双:“好吧,我还真的没看过内些,果然连一个都没听说过……因为很重要所以强调两次,绝


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