第四百零七章：凡人果然弱爆
燕雪樱霏：“先别纠结那些暂时派不上用场的东西，前面已经详细说明了隐瞒与误导的手法，虽然你听完之后，可以理解它们对于叙述性诡计的重要性，然而，距离实务方面的阶段——即如何运用这些技巧——仍有段距离。因此，这次就让我稍微透露一些实际操作的方式吧！不过呢，嘿嘿嘿……你可要听好啰，之前晓兮讲的内容可说完全没什么危险性，但接下来就不太一样啰，所以我要把警语宣誓出来了！”
吴晓双：“什么意思？”
燕雪樱霏：“以下我所陈述的内容，都是至高无上的绝对事实……”
苏晓兮：“哦喔~这不是过去‘命运使者’和‘梦之使者’对峙时用过的计量么？”
燕雪樱霏：“没错！着重警告：以下内容含有大量猎奇或暴力的文字叙述，未满十八岁者请勿阅读叙述性诡计实际使用方式的描述，推理初学者或对诡计敏感者请自行斟酌是否阅读……”
吴晓双：“什么玩意嘛！我裤子都脱了你就给我扯这个？”
苏晓兮：“嘿嘿，我猜，就算你整出了警语，也没什么读者会就这么离开，如果他们追到这里的话……但果然，各位胆子都很大嘛（汗）呵呵！”
吴晓双：“果然，fbi·是最无效的警告么？好吧，当我没说……”
燕雪樱霏：“那么接下来我就如各位所愿，尽情地小心翼翼地介绍这次的主题，也就是场景变换与叙事体吧！让我们稍稍回顾一下关于隐瞒与误导的内容。上一卷提到，叙述性诡计经常会对读者以不公平的方式大量隐瞒信息，再利用误导手法，使读者自行填补那些被隐瞒的事物，藉以扭曲读者对剧情的认知。这些被隐瞒的信息，可以小至角色的特征、穿着、四周的景物，可以大到整个场景的时空与脉络，甚至是省略某段重要的剧情。”
苏晓兮：“没错，连剧情省略都可以是一种隐瞒的手法，而且还经常被叙述性诡计所使用。一般而言在像的叙述中，剧情的描述通常是连续的，叙述焦点通常会集中在同一些人身上，场景也通常会集中在一个地方，如果要将焦点转移至另一些人或是另一处、另一个时空，那么就势必得作场景的变换，在影像上就会用分镜，在会伴随着章节的递移……”
吴晓双：“你们现在是合体教学的节奏么？”
燕雪樱霏：“认真听讲啦你！然而，场景一变换就会造成剧情的不连续，在衔接的场景与之前的场景之间究竟是否有发生什么事，读者或观众是不会知道的。比如请看以下的范例——”
苏晓兮：“等等，我再换一下稿……非生非死之地，一切从无开始……第一个混沌的迷宫，第一位天使奏响了凄惨的狂想曲。血与泪互相拥抱，幸福与哀伤，哭泣与欢笑。死者的哀嚎，生者的叹息，二者皆被谴调。无助的人群儿满世界奔跑，撞上迷宫的墙壁，刻下死亡的印记……”
燕雪樱霏：“呵呵，这都记不住？凡人果然是弱爆的节奏啊！——三！也许，这就是迷宫的秘密，然而，又有谁能看清？第二个混沌的迷宫，第二位天使吹响了进攻的号角。太阳不再咆哮，地球却被燃烧，亿万星辰都为这盛大的祭祀闪耀。我仿佛看见无数鸑鷟翱翔在虚无之中，并听见它们用自己的念动波大声报出了一个最简单的算式——3-1+l-2！当所有的生灵都涂炭之后，迷宫的墙壁上也只剩下沉默的算式，那个未能完成的算式……”
苏晓兮：“切，你开挂而已，拽神马嘛！第三个混沌的迷宫，第三位天使的交响乐却再也没能听到。我仿佛在聆听夜风的歌唱，大地在沉默，为人偶而哀伤，亦为这迷宫的肮脏而哀伤。人偶无比焦急，只因迷宫之谜煎端着其灵魂与ròu_tǐ——”
燕雪樱霏：“不论凶杀、断头、开膛还是破肚，都只为揭开迷宫之谜题！最先解开以上诗谜的，无论你将答案留在何处，本主都获准你提前进入下一个本境，而失败者都将与此境融入永恒的轮回之中。本主再次期待大家的觉醒！”
吴晓双：“啊，对对对，就是这丧心病狂的诗谜，如果刨除中二的偏见，留下告示的家伙确实能做到这些，而不仅仅是空放嘴炮的话，给人的感觉大家将来的处境都会很危险的说呢！”
燕雪樱霏：“可这就是你最大的误解啊！”
吴晓双：“额，虽然我已经知道咱是废柴了，但如果你就留下这个判定而不说为什么的话，我相信群众的眼睛是雪亮的！”
燕雪樱霏：“那这次就让你输得心服口服！不过话说在前头，这次就跟你说这只是范例而已，不要期待有什么对你正文中有帮助的剧透啦！听故事魔人退散啦！！！咳咳咳……总之，请你仔细听完以上那段后，再思考一个有趣的问题：归海大叔的遇袭，和栩樱分身在种子世界的被暗算，真的就是留下这个告示的人做出来的？”
吴晓双：“你什么意思？这事还有几个人知道？等等，你的意思莫非……晓曦监守自盗？栩樱自导自演？还是我被人洗脑？”
燕雪樱霏：“别急着下结论，我知道你在想些什么，我想聪明的你……起码是自作聪明一定明白这个问题的用意……木错，诗谜中第一段到第二段因为场景的变换，省略了一部分剧情，然而因为第一段的文中描述了一副末世前夕般的惨状，而第二段又提到一群不明生物旁地