春江花月夜（小说）张宝同
于是，他去了她家，送去了求婚礼品。她家住在郊外的乡下，有一个小院，除过父母，还有两个哥哥，属于歌乐才艺之家。而张家则是城里的大户，住着深宅大院，不光城里有商铺，乡下还有大片的土地。两家父母对这桩郎才女貌的婚姻甚为满意。因张若虚的假期不长，还要赶往外地任职，此次一走，还不知何时再回，所以，两家人匆匆地为他们办理了婚事。
婚后，她总是把自己打扮得花枝招展，好让他喜欢和爱怜。其实她本身就年轻貌美，再精心地梳妆打扮，更是清新可爱。所以，他觉得不管怎样去爱都爱她不够。可是，他们的蜜月只有十多天。那些天里，他们两人天天呆在一起，一起弹琴唱歌，一起写诗作赋，一起踏青赏花，一起走亲访友。十多天里，他们几乎一刻都未曾分离。当他就要离开时，她整天抱着他不放，哭着求着不让他离开。可是，公务在身，他必须要赴官上任。男人总得要以仕途荣耀为重。这是他们光宗耀祖，追求功名的途径。如果一个男人功名利禄一事无成，那他就是天天呆在妇人面前，也会感到脸上无光，信心不足，甚至还会让妇人瞧不起看不上。
那天，他乘船从瓜州小镇离开了扬州，金凤站在江岸的青枫林边前来送行，未等他离开，就已哭成了泪人，让他几次咬牙，才将她推开，上到了船上。当小船开到了江中很远的地方，还能看到她站在林边朝着他洒泪挥别。
离开妇人之后，他日夜思念，书信不断。直到来年的春上，他才又回到了家里，与金凤和家人团聚。可是，半月之后，他又离开了，一别又是两三年。多少年来，他们就是这样聚少离多，常年不见。而他们相隔千里，相见一次则要乘船坐车十余天，见了面才十来天，又要匆匆离去。每一次相见都要抱头痛哭，每一次分手就是生死别离。二十年来，他们总共才只见过十二三次。如今，他已是年老体衰，一连十多天的车舟劳顿让他苦不堪言，所以，再每次回家，就让他是喜是忧。
父母老了，已年近七旬。金凤也老了。她不再是那位十七岁的小妇人了，而是三十七岁的中年女子。她的秀色早已逝去，可是，她的恋情和爱意还是那样地执著和深厚。每当她偎依在他的怀中，还像十七岁小妇人那样楚楚动人，让他怜爱有加，唏嘘不已。她的青春妙龄全部丢失在他追求功名的路途中，可是，现在他依然是功不成名不就，多少年来还是这八品的官职，这让他深感愧疚，对她亏欠太多。他很想用余生来为她补偿，让她年轻，让她快乐，可是，他却不能，只能一悔再悔，一再地遗憾。
人生代代无穷已，江月年年望相似。
不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？
青枫瑟瑟，白云悠悠，一种相思，两地离愁，忧伤感怀，泪水横流。写完三个四句即四韵，诗人停下笔来，仰天长吁之后，挽起衣襟擦泪，然后依着酒楼的栏杆，久久地凝望着渐渐远去的明月。
中国古代乐府是汉代封建王朝建立的管理音乐的一个宫廷官署。乐府最初始于秦代，到汉时沿用了秦时的名称。公元前112年，汉王朝在汉武帝时正式设立乐府，其任务是收集编纂各地民间音乐、整理改编与创作音乐、进行演唱及演奏等。到了唐代，诗人作乐府诗，沿用一种没有严格格律的五言或七言古体诗的诗歌体裁，或以乐府旧题述写时事，抒发情感，或是自制新题反映现实生活。而张若虚使用的则是陈隋乐府旧题，运用富有生活气息的清丽之笔，以月为主体，以江为背景，描绘着一幅幽美邈远、惝恍迷离的春江月夜图。倾述着游子思妇真挚动人的离情别绪及富有哲理意味的人生感慨，创造出了一个深沉、寥廓、宁静的诗情意境。
琴音轻推慢陈，如倾泻一地的月光，缓缓地照在他的心间，勾起他无边的回忆和联想。记得一年春日的清晨，太阳刚好照在妇人的窗前。妇人正在窗口的梳妆台前，对着银镜梳妆粉饰。她轻妆淡抹，细心地打理着每一个睫毛和每一根发丝。他知道女为悦已者容，她是在为他梳妆打扮。可他却在想无论她如何地精心和细致，都无法再让自己回到那个妙年色丽的过去。妇人无法与男人相比，男人可在失去的岁月中求得功名，而妇人只能在生儿育女和伺候公婆的辛劳中耗尽青春。所以，她只能依仗男人的功名来宽慰自己。可是，回顾一生，虽是匆匆忙忙，却也是碌碌无为，未曾为妇人求得多少利禄功名。有时想来，竟不知自己因何而生，因何而活，因何要放弃安逸享乐去追求功名。眼下，同在月光之下，他多么想借这明亮的月光向妇人传递他的相思之情。
可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
明月远去，夜已深更。两位歌女早已离去，整个酒楼已是一片黑暗，那个斟酒的女子已坐在椅子上睡着了。可是，张若虚诗到此处，意犹未尽。通常的乐府诗差不多是用五言四句或是七言四句为一首。可是，他一口气写下了七韵。这消耗了他过多的体力和脑力，让他的身体有种透支的感觉。而且，这首长诗