蓝凤凰像看原始森林的大猩猩一样看着自己，习青才觉药丸，这特喵的是不是太冲动了，怎么就脱口而出了呢。
这绝壁是冲动啊。
不过既然说出口了，习青必然不能掉链子啊，他傲然道：“对，我现在就创作一首，其实，其实我已经酝酿了好久了，这首诗。”
此刻的习青已经站了起来，他慢慢靠近窗边，在西餐厅，正播放着一首西方维也纳森林故事的舞曲，音调很冗长，情感倒是被激发出来。
感受着那股热流冲上脑际，习青打开了唇。
第一最好不相见，如此便可不相恋。
第二最好不相知，如此便可不相思。
第三最好不相伴，如此便可不相欠。
……
第四最好不相惜，如此便可不相欺。
第五最好不相爱，如此便可不相在。
第六最好不相对，如此便可不相会。
……
第七最好不相误，如此便可不相负。
第八最好不相许，如此便可不相喜。
第九最好不相依，如此便可不相偎。
……
第十，第十….
习青的灵感来自于这首维也纳森林故事的舞曲，它是小约翰·施特劳斯继圆舞曲“蓝色的多瑙河”之后的又一部杰作。
这首乐曲由序奏、五个圆舞曲和尾声构成，其结构属于典型的维也纳圆舞曲式。乐曲的开始是一段很长的序奏。
两支圆号的旋律描绘了优美动人的风景，双簧管和单簧管吹出抒情流畅的曲调，像是牧人的牧歌和角笛。
钟声的响起，使音乐增加了很多光彩。然后，大提琴缓缓奏出第一圆舞曲的主题动机，作为全曲的引子。
大提琴浑厚的音调、圆号美丽的牧歌和长笛玲珑的装饰音节，构成了一幅极美妙的、且色彩斑斓的音画，十分优雅动人。
齐特尔琴的加入更增添了浓厚的奥地利民族色彩，这种特色型乐器拨奏出这首圆舞曲中最主要的一段旋律，轻柔而华美，仿佛晨曦透过浓雾照进维也纳森林，还伴随着鸟儿们婉转的鸣叫。
在那音乐的曲调中，似乎就是在叙说着情人间的分合离愁，习青的一念之下，随着这曲调，就想到了这种韵调，在那韵调中，创作了这首诗。
前边的九句，习青几乎是站在窗边，一步都没移动就想好了，这也惊讶了其他三人。
好妙的句子，好听的语言，这诗词不光是韵味，还有音调，仿佛可以是一首音乐性极强的诗词，或者可以专门创作一首歌。
蓝凤凰有音乐的制作人身份，她在做总经理之前，还创作过一些歌曲，也捧红了一些小生，这首词，不错啊。只是，现在，习青还没有说完，蓝凤凰虽然激动，却没有打断他。
听他，听他继续怎么念？
第十？
习青黯然失色的眼眸仿佛想起了谁。
他说：第十最好不相遇，如此便可不相聚。
龙雨：好。
龙雨先蓝凤凰叫好，忍不住拊掌。一切的一切如果没有相遇，就不会有相聚，也不会有相知，相恋，相伴，相惜。
可还没等龙雨继续往下说，习青摆手，显然他示意对方不要讲话。他仍还在创作中。
原本以为习青说到这就好了的龙雨立即安静了，蓝凤凰在这边看着习青，更为专注起来。那一刻，习青仿佛是骑上了白马的王子，气质超然。
面对窗户的身子下一秒转回，习青看着蓝凤凰，龙雨，陶小曼，眼神变得哀愁起来：
第一最好不相见，如此便可不相恋。衣带渐宽，怨秋风，悲画扇，
第二最好不相知，如此便可不相思。相思枕畔，泪痕眼，湿几半，
第三最好不相伴，如此便可不相欠。别是一般，剪不断，理还乱。
….
第四最好不相惜，如此便可不相欺。偷垂红泪，心缱绻，空辗转。
第五最好不相爱，如此便可不相在。重门深居，独上楼，月戚戚。
第六最好不相对，如此便可不相会。东风无力，相会难，百花残。
….
第七最好不相误，如此便可不相负。负尽苍生，负尽蓬，山万矗。
第八最好不相许，如此便可不相喜。续断之间，梧桐树，黄昏雨。
第九最好不相依，如此便可不相偎。东劳西燕，天欲晓，留影盼。
….
第十最好不相遇，如此便可不相聚。一晌贪欢，茶糜花，人楼去。
不相见，便可不相恋？
不相知，便可不相思？
茶糜花散尽，人去楼空，真的不如不相遇，如此便可不相聚啊。
这本就是一种很强的情绪渲染了，这样的诗歌已经达到了一种创作的制高点，可龙雨没想到，习青还能在这个情绪的基础上，用衣带渐宽终不悔，何事秋风悲画扇，这样的诗作来诠释这种心境，那种与诗词美妙的结合，无缝衔接之后，不知为何，龙雨心里突然有种酸涩想哭的感觉。
总之心里很不是滋味，就那样怔怔地站在那，龙雨忘记要说话了，忘记要点评了，这样的诗，还用得到点评吗？太经典了，这首诗收录在习青的诗集当中，一定是最出众的一个。
蓝凤凰的心里何尝没有被直击，她掀起了一层又一层的浪，想起了自己和丈夫的故事，可是再美妙的爱情经不起时间，地域的考验，也经不过第三者的插足，那段美好倘若只如初见，或者根本不见，就应该不会现在这么难过吧。
东劳西燕，天欲晓，可还