高崎不买账，哼哼两声说：“君子之交淡如水。我不喜欢欠别人的人情。穆主任有事说事，其余就不必了。还是把东西收起来，要不然咱们没法说话。”
这话说的，就有点官腔的意味了。
这人别再是微服私访的官员吧？穆启胜就想。见高崎执意不肯收礼，就冲潘军歪歪嘴，让他把东西重新搬回车里去。
高崎见他搬走了东西，这才把他们往客厅里让。
“吔，这是嫂子吧？”穆启胜这才看清楚高崎身后的陶洁，不由惊叹说，“嫂子真漂亮啊，这十里八乡的，还没有这么漂亮的人儿呢，跟电影明星似的。”
陶洁是真的漂亮，素颜的那种天生丽质，肌肤吹弹欲破。不像胡丽丽、王曼曼一般，需要依靠妆容来掩饰瑕疵。不是说陶洁没有瑕疵，只是瑕不掩瑜。
不过，穆启胜这话，差点让高崎倒了胃口。他才三十多岁，穆启胜都快四十了，而且比他显老，竟然称呼陶洁叫嫂子，这称呼就未免有些诡谲了。
高崎哼哈应付着，把他们让进客厅，穆启胜就又惊叹起来。
“嗬，一水儿的红木家具，真木地板！高先生这家具，怕是十几万都下不来吧？这是打算在这里长住啊？”
高崎终于明白什么叫土包子了，这穆启胜就是一个标准的土包子。
“看情况。”高崎就应付他说。
“呀，这么大的电视！这恐怕是市面上最大的了吧？55的还是65的？”
穆启胜也是经历过苦日子的人。现在高崎客厅里这些东西，他也买得起，只是他老婆和他一样经历过苦日子，舍不得买，只知道拼命攒钱。
高崎直接懒得回答他的问题，大家落座以后，他就问：“穆主任过来找我，有什么事吗？”
穆启胜就“噢”了一声说：“我呢，听说高先生是古董方面的行家。正好呢，我家里有几件东西，想着烦劳高先生给看看。”
既然人家登门了，高崎也不好回绝，就问：“穆主任带过来了吗？”
“带来了，带来了，在车里。”穆启胜赶忙回答说。就吩咐潘军，去车里拿东西。
一会工夫，潘军搬一个大皮箱进来，放在客厅里的地板上。穆启胜过去，打开皮箱密码，把东西一件件摆在客厅里的红木茶几上。
高崎客厅里这个茶几是四方的，长宽都是两米半，足够放开穆启胜皮箱里拿出来的东西。
把拿来的东西都放在茶几上以后，穆启胜先拿了一个筒状瓷器，放到高崎面前，面带笑容说：“请高先生先看看这个帽托。”
高崎就咕哝一句说：“这个叫帽筒。”然后就拿起来仔细观看。
但见那帽筒周体画了花卉，花叶和枝蔓用了青花，花则是粉彩。整个绘画清晰，有浓淡之分，立体感挺强，也十分匀称，算得上一件艺术品。
高崎记得，这种青花加粉彩，应该是康熙年常用的手法。可是，康熙年的帽筒，却很少有这种立柱形状的。
帽筒肯定是清朝的东西。清朝的官帽上有顶戴花翎，直接放到桌子一类的平面上，容易损坏后面的花翎，最好就是垫高起来放置。于是，就有了这个放官帽的东西。
但一开始放官帽的工具，是球形的，并非这种直筒形状。就是直筒形状的，也会在上方做个冠。
直到乾隆晚期，才出现了直筒形状，而且多是四周有镂空，便于给官帽散气，或者在帽筒里放上个小香炉，香薰一下官帽。
道光以后，简化了制造工艺，镂空的就少见了，多是这种直筒。
从纹饰上看，这应该属于康熙年的东西。如果这是真的，这个帽筒可就真值钱了，那时候很少有直筒啊。
但高崎宁愿相信反常必有妖。哪有那么多稀有的物件遗留在民间啊？他就把帽筒翻过来，但见底足有个红色款识，写着“官窑内造”四个仿宋字。
高崎就明白了，这应该是光绪以后的东西。
光绪以后的清朝，内忧外患，捉襟见肘，用于官窑的投资日渐减少。官窑支撑不了皇家庞大的制造开销，开始偷偷制作一些皇家使用的瓷器，拿到市场上销售。为卖个好价钱，往往在底足上印上“官窑内造”的铭章，以示与民窑的区别。
在纹饰上，官窑内造与真正供给皇室的东西，也有区别。比如用这康熙朝常用于其他瓷器上的纹饰，用于帽筒上，这是故意为之。虽是官窑的东西，但皇家绝对不会这么用。
但高崎见真东西见多了，总是隐隐觉得这东西纹饰上哪里有些不对，好像还达不到官窑的水准。
越是晚清的东西，绘画师经过几代传承，运用色釉料的技巧越高。特别在青花的描绘上，浓淡的运用，几乎就到了登峰造极的水平。
而眼前这件帽筒上的青花，虽然也有浓淡的变化，但绝对达不到大师级的水准，说是康熙年间的水准，倒还差不多。但这个器型和底足的款识，分明就是晚清的东西。
这就有点奇怪了。
他思索半天，回想着赵老板交给他的，识别款识和各种造价的手段，就去自己茶室里，把赵老板留在这里的放大镜拿出来，放大了款识仔细看。
果然，在这款识的四周，胎色和底足上其他的地方不太一样，好像有个若有若无的小圈。
高崎把放大镜放下，对穆启胜说：“这个帽筒，是晚清或者民国年间的仿品，属于高仿，有一定收藏价值。”
帮人家鉴定瓷器，只说瓷器的出处和优