这个穆启胜还真是有点彪。
外国的月亮就一定圆，卖的就一定是真货？
就这智商，也不知道他这村长是怎么当上的。
“你这个东西，釉色就不对，有贼光，是现代汽窑的产品。”高崎实话实说。
“这怎么可能呢？”穆启胜这回就真有些急了，高了声说，“那个卖给我瓷器的人说，明代和吕宋、马莱一直通货船，这东西就是那个年代贩卖过去的。当年，成批的货都在他们那边的码头上卸货。在新加坡，这东西比咱们大陆都多，所以才不如咱们这边值钱。你看这底足，上面还有大明嘉靖年制的款识呢。”
高崎直接要无语了。
他耐着性子给他解释说：“有款识，就更不对了。知道这款识意味着什么吗？”
“官窑啊。”穆启胜回答。
“对。”高崎说，“官窑就说明，这东西是皇家用的，就更不可能贩卖到海外。”
“啊？这明代官窑，感情也是皇家专用的意思啊？”穆启胜大张着嘴，一副恍然大悟的样子。
高崎只简单回答他一个字：“对。”这才接着往下说，“如果是贩卖到海外去的，底足只会有制造窑厂的商号，不会有官窑的款识。你再看这个青花纹绘，落笔呆滞，线条也不连贯流畅，整幅作品毫无艺术性可言，皇帝家里，会用这么粗糙的东西吗？”
他就把那件胆瓶翻过来，继续说：“再说这个款识。过去咱们中国人用什么写字？毛笔。毛笔写出来的字，笔画有粗细之分，一横一竖，一撇一捺，都有讲究。你再看这个款识上的字，像是毛笔写的吗？根本没有粗细之分。”
穆启胜看看那个字，可不是，这哪儿是毛笔写的，简直就和钢笔写的一样，心里不免已经泄气了。
高崎又说：“再说字形，咱们现在写字，和明代的字是有区别的。明代写字，偏旁部首的习惯，是放在顶端，咱们现在才放中间。你看这个嘉靖的靖字，这个立字是在中间的，这是现代的书写习惯。如果是明代，这个立字应该差不多和右边的青字齐平，这个明字也是这样，日月上端不是齐平，日字也是在月字的中间部分。这说明什么？说明这就是件低仿，一文不值。”
穆启胜彻底没脾气了，人整个就蔫儿了。
“你剩下的，还让我看吗？”高崎就问他。
他想想，还是颤抖着声音说：“这里我还有一件成化年的碗，你看是不是真的？这可是我花了大价钱买的。”
说着，他把放在茶几中间的一个五彩的碗，小心翼翼地拿过来，放在高崎眼前。
从一开始，高崎就注意到，穆启胜对那个碗特别小心，放的时候轻的不能再轻，还故意放在茶几中间没有其他东西的地方，唯恐不小心给碰了。
听说是明成化年间的，高崎心里就觉得，十有八九是假的。因为成化年间的瓷器，可以说是明代瓷器烧制的高光时代，瓷器特别白细温润，胎特别薄。鸡缸杯冲着光看，几乎透明，宛如白玉。
但成化瓷器保留下来的极少，基本都是后世仿制。从明代成化以后，历代都有仿制品。就算得到一件明清高仿，都会价值不菲。
就说那个拍出上亿价格的斗彩鸡缸杯，据说民间只有三件。其余故宫博物院存着的，都有极大的可能是仿品。然后就是伦敦博物馆和宝岛的故宫博物院，也有几件收藏。至于是不是真品，也只有天知道。就是民间这三件，到底是不是真品，谁又知道呢？
能拥有这三件宝贝的，都不是泛泛之辈，哪个古玩鉴赏家也不愿意得罪人，说他们手里的也不是真品。
看高崎久久不说话，穆启胜就又说：“你看这碗底的炸纹，还有这发黑的颜色，没有个几百年，是不会有这个特征的对不对？”
高崎听出来，这家伙心里已经没底了。
他就“哼”一声说：“你是没接触过做假这一行，做旧这些特征，也没什么太难的。瓷器刚刚烧出来的时候，把碗底蘸一下冷水，釉子上面的那层，含玻璃成分比较多，很自然就会炸裂。至于这个发黑的颜色，也不难。上釉之前，先在胎上涂些脏东西，然后再上釉，烧出来就是这个样子。”
穆启胜就慌了，吓的话都不敢说了。
高崎看看他，然后就问：“花多少钱买的？”
“十，十五万。”他说话都不利索了，脑门上也见了汗。
高崎叹一口气，又问他；“想听实话还是假话。”
穆启胜沉默半天，还是说：“说实话吧。”
“可以肯定是仿品。”高崎说，“这个足底的款，不对。真的我见过，据说这个款是成化帝朱见深的笔记。大字像个闭合的剪子，成字最后一笔又直又长。还有那个制字，是歪的，下面那个衣最后一捺特别短。”
说到这里，他就问穆启胜：“你看看你这个碗上的款，是不是和我说的一样？”
穆启胜看看那个款，根本就不是高崎说的那样。
高崎就继续说：“成化官窑瓷器这个款，有圆双框和方双框。你这个是圆双框，应该对，但里面的字不对。另外，这个碗外面是五彩荷花连枝图案，也符合成化的特征。
成化瓷的特征，就是绘画图案的时候，先用青花釉料勾勒出边框，放入窑里烧制一遍，待这勾勒边框的青花釉烧成之后，再填涂里面的色彩，然后再烧一遍，才能成品。
你这个花纹的制作过程是对的。只是，这个边框内填