张愿听完了陈十一郎所作吟诵祖父张柬之的诗，实话说的确是自己听过的关于祖父的最好作品。
明知道对方有意嘉膜，却仍然被这艺术感染力所心折。
收起了先前的怠慢之心，基本相信小陈说的话。
如果不是真敬仰祖父，断不会有这样的诗。
可还没有等他开口称赞，陈成却继续道：
“世人多称汉阳王于社稷之功，以小子的眼光，于诗文之道，他老人家犹为大家！深得‘比兴’之法，乃开今世张燕公（张说）、张文献公（张九龄）之先河也！”
“‘三张’贤相之名，于文坛，未为不可！并以汉阳王为先！”陈成说着，语出惊人。
“哦？”张愿更加精神，虽然祖父素有文名，但要强行把他与文坛宗主张说、张九龄并列，似乎不大合适。
也不知道对方是否刻意拔高，便问：“那么，他的诗文中，你最欣赏哪一篇呢？”
“《大堤曲》！”陈成不假思索道。
“大堤曲”是一首乐府西曲歌名，内容基本上都和男欢女爱相关，唐代的《大堤曲》，是从前朝《襄阳乐》中演化来了，因此也可以视为一首具有地方特色的民歌。
张愿眼中光彩更盛，忍不住轻轻吟道：
“南国多佳人，莫若大堤女。
玉床翠羽帐，宝袜莲花炬。
魂处自目成，色授开心许。
迢迢不可见，日暮空愁予……”
吟完之后张愿笑道：“此是祖父年少所作也！”
陈成郑重点头：“正是此篇！我犹爱其新奇灵巧，语调清丽，运用乐府原题，却也不拘，极有汉阳王自身特点！”
其实小陈也搞不懂“汉阳王自身特点”是什么，毕竟他的诗流传不多，但只要这样说肯定没有问题。
而且他也知道用美人、香草比喻君王与臣子的关系，是从《楚辞》中学习来的，便把当初从张九龄在他与王维pk时，评价他的《感遇》（实际是张九龄自己的《感遇》），那些表扬的话原封不动地套用到这里了，什么“惟草木之零落兮，恐美人之迟暮”、“众女嫉余之蛾眉兮，谣诼谓余以善淫”表面上写夫妇关系，实写政治君臣关系；
什么屈原的“美人”是楚怀王，张柬之的“美人”是高宗或者武后啊――这些都套过来了。
张愿连连点头，显然很认同小陈――或者说张丞相对于此类诗的解读。
小陈暗自好笑，心想：
古代的诗，明明有的就是单纯写男欢女爱，后人为了不影响古人正人君子的形象，偏偏要曲解，说是借爱情比喻君臣……
谁特么要去爱封建独裁统治者了……
心里想着，口中却很谦逊：“小子不才，见贤而思齐焉，到襄阳后，也模仿汉阳王之诗，效颦了一首《大堤曲》。”
“哈哈！快快吟来！”张愿大乐，笑道：“那我这个襄阳人，可要听听你这‘曲’作得地不地道了！”
陈成这次将手别到身后，显得很放松自信，朗声道：
“大堤曲
妾家住横塘，红纱满桂香。
青云教绾头上髻，明月与作耳边！
莲风起，江畔春。
大堤上，留北人！
郎食鲤鱼尾，妾食猩猩唇。
莫指襄阳道，绿浦归帆少。
今日菖蒲花，明朝枫树老……”
张愿原本想要看这“不懂情爱滋味”的少年人“为赋新诗强说愁”，可一听之下，颇为惊异！
不但文辞流畅，而且情致也很足！
绰约妩媚大堤女孩深情地请愿恋人不要远行，少女挽留情人的口吻缠绵格外动人，触动内心柔软。
而且与祖父的作品对照，刚好可以看做前后连贯的剧情，十分奇妙！
更令人叫绝的是，陈成外地口音，于襄阳应是初来乍到，怎么……
“陈生也精通音律吗？”
如若不然，怎么配这大堤曲格外契合……
陈成装b道：“只是略懂。”
随后又自谦道：“相比汉阳王旧作，难以企及――未有庙堂之思，仅只小儿女之态，格调未免低了！”
“无妨！”张愿却不介意：“‘大堤’本就是俗曲，何必一定要有君臣之意的表达！”
个个都要扯到庙堂政治上去，反而不好听了！
“快！”兴致勃勃地张愿催促手下乐工：“以新词配曲，速速演奏来！”
这大堤曲乃是“乡音”，即便在长安也是常常听的，旧的词再好，听多了难免趋于平淡，乍一得到新鲜出炉的歌词，张愿喜不自胜，就要当场来听！
他那刚到到新鲜玩物后欲抓耳挠腮的样子看得陈成大觉有趣，也给自己点赞，又一次猜对了别人的喜好！
……
若说这种表现爱情的诗歌，即便可以用“美人君王”这种牵强的理论来解释，但有时候遇到古板的人，仍会为之不喜。
例如以《黄鹤楼》名垂千古的崔颢，曾经拿诗稿去求见道德文章、名重一时的李邕（李白诗“丈夫未可轻年少”那位）。
李邕来听闻过崔颢的诗名，很高兴地接见他。
然后看到崔颢献来的诗名是……
《王家少妇》……
第一句“十五嫁王昌，盈盈入画堂”……
还没看完这句，李邕遍大怒道：“小儿无礼！”
竟然用这种轻浮香艳的诗句来戏弄老夫……
直接将对方赶了出去。
貌似李白当初也没在这老头面前讨到巧，估计也是作了什么“郎骑竹马来，绕床弄