答案是，有关系的。你看千百年来人类都需要故事，当我们去看故事，体验着其中人物的种种情感，体验自己在平淡现实生活中体验不到的东西，而且这些情感其实都是与自己共通的情感。这让我们跟自己产生了某种联系，拓展了自我，完成了生理上的感情需要。这是天天宅在家里，只凭自己无法实现的事情。
特别是当代的中国，在我们进入资本主义时代之后，现实产生了巨大的无法满足的沟渠，这成了网文诞生的天然土壤。
但即使我们代入满足的是情感的yu望，这种满足也是建立在对人物情感的体验上的。是作者先在作品中创作和表达出某种情感，读者才随后带入人物其中去体验情感的。我们对人物的感受体验会让我们的自身的感受更丰富。在我们化身人物的过程中，我们的自我也变得更丰富多彩。
关于各种类型小说到底满足读者那方面心理需要，各类型又有着对那些对应的心理。这是很值得从心理学角度思考的问题，这对作者也是极重要的问题。而且小说类型的外在风格随时都在变化，武侠，奇幻等各种类型有发展也有没落，但在那作品深处那颗读者的心却长久不变。
明白了这个道理，剩下的就是我们怎么把故事装配出来，从而制造出身份认同的感觉？作者应该明白，这其实就是故事创作艺术的全部道理。这个道理其实人人都懂，但还是那句话，你对这个道理理解的越是深刻，你写的故事就越好。
ps：正是因为我们在看故事时体验的是自己的情感，男频的读者看不下女频的书，女读者也不会喜欢男种马的故事。尼玛这根本就是两个不同的位面啊
故事的核心要素
冲突、行动、结局、情感、展示，这是故事讲述的五大关键元素。前三个共同勾勒出完整故事的外部轮廓，情感则是最关键的因素，而展示是你的基本技法。
————题记从上小学时语文老师就教育我们：小说是由人物、故事情节、环境三要素组成的。我们把它们奉为真理，它们也的确是正确的。但请相信我应试教育最擅长的事情，就是用尼玛最正确的道理把人教成白痴。
世上每年有无数人写出数不清的故事，他们都符合以上三要素，渴望一举成名。可惜多数是平平淡淡，落到垃圾堆里无人问津。哪我们到底应该怎样写作，有没有方法把故事讲的更好？
这种理论还是有的。但不是三要素之类的，我不是说它们错了，只是我们在理解的方式不对吧了。
这些小说的理论总体来说是从外部分析小说的结果，分析故事的结构脉络，理清小说的要点。这些工具能让作者从整体上把握小说的框架，知道自己应该讲什么最好。但是这些理论的出发点决定了其视角的局限xing。
这些东西不管你知道的再多，当你真正拿起笔来时还是会面临一个难题，怎么把理论变成叙述。而且许多时候理论是吧一部活的作品分解成为了冰冷的规则，新人作者常常要花许久，才能凭经验找到规则在故事中的作用点，将其转化为活生生的文字。
打个比方，好比人是由肌肉组织、骨骼、内脏等器官组成的。这在理论上无比正确，但你把这些组织合到一起就可以得到一个活人了吗？
不可能，这绝对是不可能的事情。
把这些东西组合起来顶多得到一具缝合尸，它绝不是有生命、有体温、有思想的人类。真正的生命是一点一点孕育出来的。
作者要分清三要素从根本讲，是从外部描述小说结构的说法。它是给外行分析小说制造用的工具，天生就不是为了给作者使用而发明的。
作者是一种特别的群体，自有一套作者的创作理论，从作品的内部出发来生成作品。
所以大家在看理论要明白这两种理论的区别，有些理论是从外面向内看故事的结构，并不是没有用，它能从整体上提供给作者把握作品的能力。
但是如果学习这些理论却不明白两者之间的分别的话，只会让你成为小说“解剖学家”，不管你对小说的品味有多高，当你开始动笔写时，却会发现千头万绪无从下手。没有人会喜欢这种悲剧。
你要了解故事内在的本质。
有时候，我真的在叹息理论的极限，人类也许永远无法真的理解世界的本质啊。
也许从本质上讲世界上没有理论能真正解释创作的本质。这里面有太多作者个人的东西在里面了，而艺术有时真的与天赋有关。
任何外在的理论学习都会给作者留下妨碍到心灵的创作的规则。所以学习一个理论时一定要去深刻的理解它，去反思思辨的理解，并认识到理论与实践间的差别。创作是随心而定的，而我们唯一能承认的事实是，即使理论是真的，你也要有某种天赋才能创作出真正完美的作品。
不过对大家来说幸运的是，这种高层次的能力并非是不可或缺的，如果只想创作出成功的商业小说，你眼下的本领就已经绰绰有余了。当然如果您要创作的小说是为了得诺贝尔奖，那就出门向右转，龙空已经阻止不了你了。
下面的理论不是关于小说整体结构的理论，甚至作者无法单独凭此完成一本长篇网文。这只是如何写好一个完整的故事的方法。这在小说中可能是一个章，一个事件甚至是一个场景。但我们写作时其实