如何把故事讲得更有可读xing？
要知道一本商业小说成功的关键在于能否，能否把一个故事讲得惊天地泣鬼神。如果你有了这个本事，就是犯下其他任何错误都没关系的，照样会有人爱看你的说，这可是商业创作故事的核心逻辑。
关键就在于本章开头的“冲突、行动、结局、情感、展示”五大元素上，其中“冲突、行动、结局”构成了故事的轮廓，是一个故事的骨架。
而这一切的核心就是冲突，甚至说是故事的核心。因为虚构文学根本是一场肮脏的游戏，没有冲突就没有故事。
好的故事与坏的故事间的差别常常就在于作者对冲突的运用。冲突能推动什么事发生？冲突起到了什么效果？冲突让故事有了那些变化？这个答案是讲故事的核心机密，是每个故事的紧要关键。
我们来看下冲突的作用:冲突就是迫使人物行动起来，强迫人物利用自身的条件，以一种揭示自身xing格的方式采取行动。行动就是人物的xing格。无论人物是否愿意，他们都会在冲突的反应中揭示出真实的xing格。
当人物通过自身的行动使难题得到解决，冲突消失后，故事就结束了。而在结尾时如果你觉得要给故事收尾遇到难题，这正是因为你没有制造出一个真正的开端，一个真正的冲突。结尾的秘诀在于：其结尾就埋在开局里。只要开局是正确的，人物就会自动推动故事情节的发展，知道故事收尾。
以冲突为开始，形式最为纯粹的故事仅仅包括三个要素：冲突、行动、结局。当一个人物遇上了一个难题（冲突），他必须努力奋斗（行动），结果是他成功或失败了。从登上珠穆朗玛峰再到追求爱情，从罗密欧与朱丽叶再到《泰坦尼克号》，在形式上这些故事完全一模一样。
这个故事要素总结为：冲突+行动+结果=故事这是作者要经过整个写作生涯才能熟练掌握的东西：
第三章
冲突
世上的故事都是有关逆境的或者苦难的（战争、爱情、奋斗、灾难、ntr?柴刀），平淡的故事没有任何戏剧xing可言。即使是幸福也是在苦难之后的结局了出现，单纯的幸福永远没有戏剧xing。
我们对于故事中不幸的认知是如此清晰，当一个妻子说：“我的丈夫是完全忠实的，他从来不和别的女人**，也从不看除我之外的其她女人。甚至连做梦的时候，他也只梦到我，我根本就不用担心他有什么花花肠子。他出来就不会背叛我，海枯石烂也不会背叛我。”
当妻子说这段话时候，故事要将的内容还不是呼之yu出了吗？这肯定是一个关于丈夫背叛的故事，而且一定会被老婆抓住。否则妻子在故事中说这段话有什么意思哪？继续我们的故事
在故事中为了制造出能推动故事情节发展的冲突，你必须拥有两种要素：一个是渴望，一个是障碍。某人必须渴望某些事物，而为了满足这个渴望，你必须设置一个障碍等待你的人物去克服。
渴望+障碍=冲突
在这里一个重要的关键点是渴望必须与障碍双方势均力敌，来个决一死战。如果有任何一方稍弱的话，那故事就没有冲突可言了。文似看山不喜平，一个故事必须有足够强大的戏剧xing冲突才能抓住读者的心。
任何时候你都必须拥有两者，并且两者都有异常强大的力度。假如有一方要素虽然存在但强度较弱，这时你就必须努力的把故事推向平衡。作者首先要做的事就是在故事中创造出两者来。
但在渴望与障碍中，还有第二个重要的关键点：故事的情节必须是由人物自身的能量和决心来推动的，绝不能任由作者驱使的。虚假的渴望与障碍是故事的毒药。
这点也是文青的病因，文青并没有错。每个文青的读者都是先被大师的作品感动了，被作者在冲突中展示出的淋漓尽致的人xing所震撼。文青之所有爱虐、喜欢纠结，也是在模仿大师在冲突中表现人类的情感，可惜笔力、阅历以及对人xing思考的力度不够，导致一切情感成为了虚假的，为虐而虐。
情感：
情感是读者产生认同感的源泉，是读故事得到的总体回报。正是通过情感的展示我们才能把虚构人物当成真实的化身。情感可以通过联想或间接的揣测表现出来，但我们必须要明白人物在每时每刻处于什么状态。
情感就是人物本身，小说描写的是人类自身的故事。如果故事的其他部分是躯体的话，情感就是灵魂了。有了真实的情感的故事才是活生生的，我们才能对其感同身受。读者多年后可能忘记了你故事的内容，但一定会记住你故事里面最真实的那个人物。
展示：
展示是写作的基本技法。有了这个能力你才能把故事写的栩栩如生。问一个问题，小说的语言在向读者传递故事的时候到底传递是什么？文字？句子？想象？画面？不对，一切都不对，在故事的讲述中作者每时每刻都在向读者传递的是经验。
这要从语言的作用说起，一个想法在作者脑海里形成时。作者首先要把它定义为清晰的概念，然后选择词语把它定义为书面的语言，读者才能通过文本的意义来绝收作者的思想。
作者在写作时必须明白一件事